看了电影后我猜小说肯定写得很好。尽显残酷战争下荒诞的现实,破碎的人性。
从孩童视角展开的魔幻现实主义,带一点轻喜剧的讽刺和诙谐。
“玩具铁皮鼓”是奥斯卡个体局限性的一个身份标记,介于当时纳粹军鼓和小丑演绎之间,与他相遇的侏儒小丑艺人也让“侏儒”在片子中有一种身份象征——因过早洞察人世而停止长大只等变老,登台表演也成为他们的天命——显现世界的荒诞和可笑,“替每一个人站在台上”。待他把军鼓同父亲一起埋进坟墓后,他开始“长大”,乘火车“上路”,奥斯卡作为波兰人和德国人之间的人种流亡西境,是乱世中无奈的身份出走。
年幼停止生长的奥斯卡是玻璃杀手,拥有毁灭性的“尖叫”(想到一个乐队名,惊叫基督,hhh),与停止生长一样,是对成人世界肮脏和丑陋的反抗,以呐喊的声波摧毁既有价值。
战争与性之间的混乱在这部电影中也表现得比较突出,二者相互成全也相互对抗,比如钻进祖母裙子中的男人——祖父和奥斯卡,亲人之间的乱伦,以及性作为一种对家庭控制的权力形成了这个家庭的复杂,电影文本中的“身体写作”对于“足部”这一象征性的身体部位也很突出,比如饭桌下被奥斯卡看见的父亲的足,他爬行军队看到的一排女足等。
希特勒军演《意志的力量》一般的画面之后变成“狂欢化”的蓝色多瑙河群舞现场,很有趣,爱神和酒神气质的原始能量冲破了纪律,粉碎“驯顺的肉体”和“规训性的空间”,这段风趣又给人酣畅之感,突然想到《杀生》中同样的“恶魔性”飞扬的动人场面,封建宗族村庄的村民集体在雨中野合。

铁皮鼓的影评