更新时间:2020-04-14

盛夏:音乐

中国摇滚乐发展的不怎样，但“爸爸”倒是不少。

新一代摇滚教父谢天笑、中国摇滚新教父汪峰，但论起“教父”来，我只认崔健。

崔健的出现像平地惊雷一样的砸醒了观众，无数人第一次知道原来歌还可以这么唱，原来歌曲里还可以表达这么多超越歌词表面意义的东西。

崔健生在北京，但他是朝鲜族；几乎是同一时期，苏联也出现了这么一位和崔健很像的摇滚教父。

他也姓崔，是韩裔，全名叫维克多·崔；《盛夏》讲的就是维克多·崔的故事。

《盛夏》

《盛夏》入围了第71借戛纳电影节的主竞赛单元，它的导演是俄罗斯导演基里尔·谢列布连尼科夫，而在电影的全球首映礼上，导演却没有和一众主创一起出现在观众面前。

在来戛纳之前，导演就因为欺诈罪名而被俄罗斯政府限制了自由行动的权利，原因是他被指控假借公益演出团体的名义，贪污了政府拨给他所执掌的非营利性戏剧团体的1.33亿卢布津贴。

其实谢列布连尼科夫经常惹上官司，他在生活中参与LGBT群体维权运动，在作品中质疑宗教存在的合理性，得罪了不少当权者。

基里尔·谢列布连尼科夫

《盛夏》同样极具谢列布连尼科夫气质，具有反叛性和无因性。

80年代初的苏联经济正在由繁荣走向衰颓，而随着而来的是地下摇滚乐的迅速崛起。《盛夏》讲述的就是维克多·崔在成为真正的摇滚领袖前的一段故事。

当然，他在电影中被化名为“维克多·欧烈格维奇”。

在维克多籍籍无名的时候遇上了已经小有名气的摇滚乐手麦克，麦克是Zoopark乐队的吉他手兼主唱。

麦克很欣赏维克多的才华，于是竭尽全力的帮助他写歌、改歌、办演出、出专辑。

两人成为了挚友，而原本崇拜丈夫麦克才华的妻子娜塔莎也渐渐对维克多产生了情愫。

摇滚乐和电影有极大的相似，他们都是一种造梦的工具，在极端的华丽之中给观众一场能远观但不能触碰的体验，迷幻而飘摇。

中国的摇滚乐更像是一场资本游戏，那些号称是新教父的人从国外乐队的歌中扒出几段旋律再融合在一起，填上无病呻吟的词就成为了自己的作品。

音乐节上所谓的摇滚乐队来来回回的唱着自己那几首成名曲，万年编曲都不会变一回。他们更像是演员，在舞台上假装情绪激动，假装热血沸腾。

而《盛夏》的迷人之处在于它真的拍出了摇滚乐应该有的狂热。

80年代初的苏联正处在和西方国家政治、经济较量的严酷时刻，热爱摇滚乐的年轻人是社会中的异类。

如果这个题材放在国内我们会拍成什么样？

大约就是《北京杂种》和《北京乐与路》了，一个缺乏表达，一个不切实际。

而《盛夏》里面的年轻人们没有无端的戾气与愤怒，只有恰到好处的表达与反抗。

《北京乐与路》

这种表达与反抗看起来非常动人有趣：

乐队在剧场演出，工作人员严苛的管理着观众的反应，不能随之摇摆、不能热烈大叫。

娜塔莎为了支持丈夫，而偷偷摸摸的举起了一张画有爱心的纸，而不过几秒之后，她就被喝令放下了爱心。

这么一场戏，就交代了当时社会背景的严酷和年轻人对于音乐的需求。

《盛夏》对于摇滚乐迷来说就像是游戏动漫迷看到《头号玩家》一样，有随处可见的惊喜和彩蛋。

世界上80年代诞生的摇滚乐队几乎全部都是受到了披头士、性手枪、地下丝绒、大卫·鲍伊等摇滚巨匠的影响，影片中的人物也毫不掩饰的大量提及这一切。

几乎所有乐手张口必称“披头士和鲍伊”，谈论的全都是“存在是不是必要”这样的哲学命题。

我最喜欢的一幕是仿照《厄尔以及将死女孩》中对电影海报的致敬，维克多、麦克、娜塔莎一行人也身体力行的向摇滚经典致敬：

T.Rex的经典造型：

金发女郎的专辑封面：

披头士的专属场景：

地下丝绒著名的香蕉：

约翰·列侬和大野洋子的和平运动：

这是影片中为数不多的彩色画面，大多数叙事场景都是黑白画面，只有这种类似于记录、回放的场景才采用了彩色，并且主体画面的比例都是一比一的正方形。

这种画幅显得画面封闭、受限，能够凸显画面主体人物的情绪，也迫使观众必须将注意力放在画面的呈现当中。

而《盛夏》的另一大亮点是影片中包含着几处超现实主义样式的mv段落，导演把所有的愤慨、反抗、激动都具像化成了一个人：

每当这个人出现的时候，影片情绪就到达了巅峰，表现形式也换成了唱歌。

比如主角一行人在火车上因为奇异的装束与保守人士发生冲突，保守人士觉得唱来源于美国的摇滚歌曲就是在歌唱苏联意识形态上的敌人。

乐队成员被警察殴打，代表反抗情绪的人出现，对着镜头向观众表达愤怒。

这种打破第四面墙的用法使得观众成为了同谋，我们因为被殴打流血而同样愤怒，于是我们和主角一起起身反抗压制。

不让唱的歌要更大声的唱出来，被压抑的欢乐要宣泄出来感染每个人。

摇滚乐的本质就是反抗，反抗不合理，反抗一切禁忌和桎梏。为这个世界感到痛苦和愤怒，在一个夏天里绚烂的燃烧自己。

现实生活中的维克多·崔只活了28岁，他死于一场车祸，也有人说那其实是一场谋杀。

他跳脱出了摇滚乐手“27岁俱乐部”的魔咒，却跳脱不出命运。

维克多·崔本人

而幸好《盛夏》结束在了维克多到达顶峰之前，电影更仁慈一些，仿佛没有顶峰就没有衰落。