更新时间:2009-08-13

故乡:编年体

按照威尼斯电影节评委会主席穆勒的讲法，《故乡》是“从一滴水看世界”。这毫无疑问是导演莱茨的野心之作，从1919年到1982年，整整70年的时间跨度，其间包括了两次世界大战，对于德国人来说，这就是一幅长达70年的肖像画，而画的是他们的人生。导演一个村庄的改变来看德国，其实我以为，他或许也想向我们阐释，人生也就是这样：或喜或悲，爱，死亡，这些都发生在这里，发生在平静的每一天，我们的生活又何尝不是如此。
整部作品以编年体的方式拍摄，在每一集开始的时候都会以照片和叙述的方式对上文做回顾。虽然玛丽亚作为主要人物贯彻始终，故事也在1982年玛丽亚的葬礼后结束，但《故乡》却是以一个整体来叙述，这个村庄才是整个故事的中心。70年中，你可以看到在这里第一次使用收音机，第一辆摩托，第一辆汽车，以及第一条高速公路。你也可以从西蒙的哥哥伊杜尔德的口中间接的获知政治，从他们向犹太人借巨款修盖别墅而最后不用归还知道当时发生了什么。《故乡》完整的记录了第二次世界大战，并以普通人的眼光来记录战争，这样却来得更为真实。从收音机里听到希特勒的叫嚣，从威尔弗莱德的军装和举止去想象党卫军当时的地位，这一切都发生的平常无比，以至于不得不让人去思考：战争其实就是这样开始的，它还会来吗？
Heimat这个词在德语中既可以解释为故乡也可以解释为家。无论是西蒙50年后从美国回到自己的家乡，还是安东从土耳其战场归来，抑或是欧斯特开着飞机给玛莎送花，你既可以说是他们对于故乡的回归，也可以说是他们的归家，莱茨对于主题的贯彻相当彻底，从西蒙第一次从一战的硝烟中回来的时候就已经表现出来，整个村庄的人都来到家里，而每一次每一个人物的归来，莱茨都不遗余力地把一切村庄的物事用镜头描绘一遍，把故乡和变化很好的捏合到了一起。
本片的摄影技巧值得单独讨论。《故乡》始终以黑白和彩色混合的方式来描述镜头，但需要注意的是莱茨只是用彩色来强调一些元素，比如西蒙第一集里对于苍蝇灯的思考，比如对于38年那个圣诞节的美好记忆，色彩用来阐述一种思维。
本片最为耀眼的演员无疑是饰演玛丽亚的玛丽塔•鲍尔，年龄跨度从19岁到82岁，又要面对两任丈夫的离去，对于情绪的调节非常到位。同时值得一提的是本片的群戏相当多，大家动辄聚在厨房里各抒己见，要显得人物特色分明是相当困难的一件事，尤其是没有台词的演员，在“听戏”上面，大部分群戏都做得很漂亮。
《故乡》经过了5年的拍摄才创作完成，1984年在慕尼黑电影节上首映，同年在伦敦电影节上放映，随后在BBC2台作为剧集播出。1993年莱茨续拍了第二部以及在2004年完成了第三部的拍摄，这部宏大的编年史仍将继续下去。