探戈，加德尔的放逐El exilio de Gardel: Tangos(1985)

忧愁 诗意

黑眼圈电影节

生活在別處

氛围情绪到位了，舞蹈很精彩。

探戈的多面性

11th BEFF 给了最佳配乐///看完马上联络了好几年没联系的探戈老师，并且让我妈把舞鞋从老家寄了过来😆。Volver/Going Home看起来好像就应该是结局该有的样子，可是我并觉得流亡者们真的能从层层叠叠的大雾中看到自己的结局。南方啊南方～～

流亡的人们用探戈表达自己。BEFF11最佳配乐及黑眼圈大奖。

探戈真的是加分项，不管是开头的长镜头还是中间排练的片段，加之美妙的配乐，都美极了。故事略微凌乱，确实也是真实生活的展现。导演整体要表达的东西很清晰：这是一首送给阿根廷流亡革命者的赞歌。基本是五句不离流亡事，十句均怀思乡情。人变成机器人的超现实主义片段挺有趣的。有一句台词说的好：观众需要结尾，而我们不需要结尾，流亡就是我们（革命者）的宿命。三星半。

流亡的探戈

好的，已然做好准备一看再看了。

啊，忧伤的布宜诺斯艾利斯，你如暗夜般赤裸，探戈为你增色如巴黎般轻盈，fasces也在你的曲谱上成为无措的音符。你害怕放弃你藏身的贝壳，那是你流亡的自由，时局如幽灵般笼罩。表演需要结束，但探戈悲喜剧不会结束，因为流亡仍在继续，观众应该意识到这一点，我们才是生活这部剧的导演。二十年不过如此，多么狂热的凝视，在寻找你、命名你的阴影中流浪。我畏惧夜晚束缚我的梦境，但逃离的旅者迟早会停止行走，没有悲剧会持续十年。反抗，没有尽头，没有止境。

画面很有味道的闷片，看不懂的隐喻～

7/10。流亡者们在巴黎火车站寒冷的电话亭外等待着与祖国的联络时，临时停靠的站台象征流亡者所处的尴尬环境，他们在昏暗的灯下孤独起舞，用舞台剧表现阿根廷军政府抓捕平民的残暴，镜头采取仰拍剧场内环形走廊的视角，让摄影机追随扮演士兵的舞者奔跑，传达了艺术家关于流亡的苦难记忆。乌拉圭音乐家尝试打免费长途电话，接电流把电话亭烧了后被警察拘捕，而杰拉多接到过死亡威胁的电话的场景，一个个角色的流亡经历都要从探戈中抒发在异国避难的孤独。胡安的房间满是雕刻在天花板上的照片和色情画，这些图像是阿根廷人反思和重塑自己身份的写照，结尾圣马丁、加德尔和迪谢波洛这些仙逝的民族解放者，坐在烟雾中的桌子和床前讨论回归祖国的渴望；流亡者的新一代离开了封闭的剧院，在巴黎街道和桥下成对地编排舞蹈，将民族舞蹈与当地文化进行开放的融合。

这部不太喜欢啊 同是逃亡剧团更喜欢安哲的…音乐很有辣美味

一首献给革命者的自由高歌。索拉纳斯以一群因上世纪七八十年代阿根廷军事独裁政府「国家重组进程」而流亡到巴黎的阿根廷人为主角，他们一面排练着高昂欢快而热情洋溢的探戈舞剧《加德尔的放逐》（致敬阿根廷探戈巨星卡洛斯·加德尔），一面又要在日常生活中面对远走他乡的离愁别绪与各式各样的现实问题。探戈本来就是节奏感强烈，在男女彼此的热烈舞动中释放自身情绪的舞种，选择这一载体来承载背井离乡阿根廷人的思绪，串起他们的悲欢离合真是恰如其分，而碎片化的叙事也恰如流亡者破碎的人生。索拉纳斯在本作中延续了《南方》中使用的众多叙事元素：流亡而不知所往的人们行走在空旷而迷蒙的街头上，仿佛也带着探戈韵律与节奏的运动镜头与蒙太奇，以鬼魂形式出现的阿根廷解放者圣马丁与加德尔。探戈舞永不停息，流亡者也永远在流亡的路上。

美，如梦似幻悲，肝肠寸断乐，悲有終时茫，流亡覓寻

有一种编排过头的聪明 反而盖住了真情实感

开头的那段太浪漫了，以及整部影片中探戈的桥段都太有张力了，电影里谈到两代人因为成长环境造成的思想与文化方面的差异让我想到杨德昌。片子是相对难理解的，不过映后的交流使得这部影片更完整化了。

热爱与乡愁

政治隐喻让整部电影变得悠长。布宜诺斯艾利斯的气质里，唯独不具备的可能就是晴朗，探戈的舞步不停，革命者的流亡变永无休止。