更新时间:2019-12-03

淹没:一场被淹没的爱，文德斯镜头下的心有灵犀

这不是一部纯粹的爱情片，因为它探讨了太多恋人各自的关于生命信仰的部分，而且由于职业身份的小众化，这份信仰异于寻常。
从情节看来两位主角选择信仰先行，忍痛将爱情排在后面，爱情对两人分别之后所执行的行动没有任何的积极作用，可是影片依旧以上帝视角让我们看到他们对彼此的思念，他们在经受考验，或者说，观众能从他们各自分别后的经历中感受到了爱情的余温，这份余温滚烫、跳动，是电影立意高级的地方。
导演善用视听的力量去刻画他们心有灵犀，爱的氛围贯穿始终。
起初，他们的爱升温于一场餐厅交谈。女主丹妮对詹姆斯讲述着海洋的五层空间，并要求他闭上眼去聆听感受，在我们的认知里，特工、间谍敏感多疑，眼睛是敏锐洞察的放大镜，但是詹姆斯选择了闭上眼睛聆听丹妮叙述海底的黑暗，维姆文德斯舍弃了特工片的特有的类型化元素，给予了观众特工更为常人的普通面。
他们身处光明，但不久的将来会迎来黑暗，一处黑暗在索马里的基斯马尤，那是恐怖分子的据点，一处黑暗在海底深渊，那里潜藏着宇宙奥秘。镜头在丹妮的讲述中逐渐转化为主观视角，我们第一次真正确认了这对男女的关系，由于正反打主观视角的切入，两人的空间从餐厅转化成了餐桌的封闭空间，这是浸在爱里的恋人才有的状态。
两人就餐后走到树林里，阳光透过叶子照在丹妮的面庞，詹姆斯继续问她“如果身处海底深渊会发生什么？”，丹妮反问“假如潜水器破裂？”同样的主观镜头再次出现。一方面，他在问对方是否恐惧死亡，一方面，也在探问自己的内心。
电影中，水是两人之间特定的符号，他们的谈话和打闹情趣均与此有关。
人在恋爱中会丧失理智，在两人相遇的第一天，丹妮就不知道出于什么目的脱剩下内衣冲进冰冷刺骨的大海里。

往后这也发展成了两人情感递进的活动，比如在遇到尴尬不知道如何化解的时候，詹姆斯会把丹妮丢进大海里。再比如两人告别的前一晚，丹妮问了詹姆斯一个情侣间常常正式确认关系的问题。
“我想在你的泳池游泳”（前文中詹姆斯曾经告诉过丹妮自己在索马里有一个私人泳池）
我想去你的泳池游泳，丹妮提前表示想要继续发展下去，她认真了，可是詹姆斯只是笑笑回应。导演控制了人物与观众对信息了解的程度，观众知道詹姆斯并没有泳池，丹妮不知道。观众知道詹姆斯不予回应的原因跟他是特工有关，而丹妮看来，詹姆斯或许不想继续这段恋情，亦或是他只是一个渣男。所以这注定会成为两人之间的一道鸿沟。
这道鸿沟被丹妮一直伴随日后的工作直至下潜深渊，她不明白詹姆斯为何消失一个月都毫无音讯。她通过船身的圆孔望向大海，詹姆斯通过自己被囚禁的井口看向天空。
丹妮在深海里看到的黑暗，詹姆斯的囚室里的天花板也有黑暗。画面上的平行对比，观众从中看到了两人的情感联系，主角感受的是彻底的荒凉，短暂的回忆是他们日后彻底的精神依托，尤其是丹妮，她一方面面对着潜水器被海水淹没的恐惧，一方面詹姆斯如果在索马里丧生，特工的身份不可能公告，所以这段情感注定也会被淹没。

维姆文德斯善于刻画疏离、孤独的情感，也十分善于调度人物，用人物简单的肢体和在空间中的关系来制造情感。
我们看到詹姆斯和丹妮的第一次性爱，两人拥吻后，詹姆斯转过身子，把自己的背留给丹妮，但两人却是在靠近。似乎在逃避什么？
一，他是一个特工，性爱会暴露自己的弱点，特工需要时刻保证自己的安全，这是导演对人物职业身份的塑造
二，他怕有负这段情感，因为日后生死未卜

直到离别前一晚，两人赤身面对面裸露的坐在床上，简单的反映了两人心理关系的建立。
第二天临别前，两人在酒吧独处，丹妮坐在高台上，詹姆斯在下，两人看着报纸有关炸弹袭击欧洲的新闻，对此发表看法，詹姆斯严肃的说出了自己的信仰，丹妮轻轻的抚摸他的头，肢体信息和环境中两人的空间区隔进一步的揭示出詹姆斯作为一个特工是如何一步一步的在爱的人面前袒露自己人性的一面，将自己呈现给丹妮。
而乘坐出租车离去之前，詹姆斯独自一人站在花园里，背对镜头，几秒后他转身深呼一口气，走向丹妮。

这是电影叙事中极为关键的一刻，也就是爱情和人的信仰该如何选择，如果它们会成为冲突，詹姆斯背对镜头就是一种对抗情绪的呈现。
两人刚分别就通了一通电话，丹妮告诉她已经开始想念他了，詹姆斯当下作出反应让司机调头回去，可是丹妮随即说出“不…不…我准备去游泳了”
不拘于眼前陪伴的丹妮切断了这段恋情延续的可能，只有观众和詹姆斯知道，这一去真的就可能是永别。

这部电影在讲述爱情方面没有那么多峰回路转，而是从一开始建立起两人的情感后就将两人分散，让观众为他们所处抱以期待，短暂的爱因为有太多荷尔蒙的挥洒而纯粹且富有激情，
此后，观众的视角从两人的甜蜜中逐步上升，观众成了上帝，俯瞰这对情侣对彼此的思念，越是思念就越可以证明他们原本的信仰有多坚固，电影没有告诉观众他们的爱有多深，能够去到多深，但轻巧的告诉观众说他们心有灵犀。