如果说上一部《团鱼岩》给我的感觉是高开低走，那么这一部《天落水》则是恰恰相反。而如果说我在《团鱼岩》中看到了导演的野心，那么在《天落水》中让人敬佩的是导演的勇气。

我们早已经看到过太多过去呈现大时代中的小人物的命运的电影，在贾樟柯，在娄烨的电影中看到过太多太多当时所处的社会环境下的个体命运，很明显导演杨明腾在《天落水》中也成功塑造了这样的人物，这样的故事。

导演塑造了一对在舞厅跳舞的姐妹的形象，并通过展现在1948到1956年这样一个社会根本大变革的时期人物以及社会环境翻天覆地的大变化，来表达极权政府对于个人的压迫，洗脑以及摧残。

电影直接展现这一点是通过和她们一起的另一个舞女金枝的经历来体现。她是一个敢爱敢恨的人，开始她还有自己喜欢的人，到49年之后新中国成立，新的政府对于舞女的种种压迫和歧视，导致了心气甚高的她被关进去改造，导演并没有直接呈现被洗脑的过程，而只是呈现了之前与之后，对比更能突出留白的恐怖。这一切姐妹俩都是旁观者，但同时她们自己也深陷其中。

电影的社会性做的非常丰富，甚至有一些太满了。49年之后随处可见墙上贴着对于毛主席的歌颂，小黑板上写着要做新时代女性，舞厅变成了纺织班，电台里放着毛主席讲话，画面给到窗户里的栏杆，女生身上穿着的旗袍变成了肥大的同质化的服装，口中的话语也随处可见当时的政治环境对于个体的荼毒。导演通过一系列的变化，展示了新政府上台之后，文化娱乐产业是如何被政治化的，人的个性是如何被磨灭的，社会是怎么样被禁锢起来的。

所谓的国家体制是构建在以打到对外对内树立假想敌为目标，以建立对于领导人的个人崇拜为信仰，以制造狂热的集体归属感为动力的极度精密，以极端非理性铸就的极端理性的机器，在这样的机器下，所有人都只是一颗螺丝，而螺丝是不需要个性的，也没有什么善始善终可言，不需要达到什么样的成就，要的只是绝对的服从。

非常精彩得一场戏，是新中国刚成立之后舞女三人，舞厅得女老板以及一个上面的领导几人共处在同一个房间的对话，领导说舞女是旧时代的职业，在新时代肯定要被取代。这么狠的话，云淡风轻的说出来。而舞女自然是不乐意的，妹妹和金枝想要反抗，经历过更多的姐姐深谙此道并未直接表现出来，而见风使舵的女老板选择了站在领导这一边。一场对话戏将政府，文娱工作者以及资本家这三方的价值观对立直接展现出来，极其精彩。而这场戏后面紧接着就是跳舞的戏，跳的也不再是之前优雅的舞蹈，而是歌颂政权的歌曲。

你同样可以在电影中实实在在的看到我们现在所处的当今社会，你不会觉得这样的领导有什么不同的地方，也不会觉得在台上跳舞歌颂毛主席的小女孩和之前唱方舱医院真神奇的小男孩有什么不同，也会对那个主任和舞女们说的话感到熟悉的不能再熟悉。这一切都是那么正常，那么前途光明，但同样也让人感到不寒而栗和无线悲哀。

镜子是电影中大量出现的道具，也是电影的摄影母题，电影的许多镜头都是拍摄镜子中的人的状态，以及通过不同的镜子反射出的不同方面的人的模样，来展现人物内心的纠结和焦虑，以及暗示到最后所有人都会变成与最开始截然不同的自己。而这镜子反映的也不仅仅是人的改变，同样也是社会的变化。导演将时代洪流中的个人极度悲剧化的宿命感雕刻得特别感人。

也许导演说的太过于直白，太过于丰富，但并不觉得这是缺点，这样的题材这样的内容在当今日趋保守的社会中不是太多了，而是实在太少了，敢于直面这样题材的导演，这样的勇气一定是值得肯定的。