更新时间:2011-01-19

伞中情:《伞中情》的时代——当然他们都得听广电局的

确切来说，《伞中情》是我到了可以完整看完一部影片的年龄后，第一部被我完整看完的法国式闹喜剧，作为一种机缘，它对我意味着什么毋庸置疑。记得小时候，这部电影在央视至少被重播过两三次，每次都让我笑翻了天去。即使在去年，我从网上将它下载下来重温时，虽然发现它的笑料结构，拍摄手法已然有些过时了，但至少勾起了我儿时看片的一些温馨记忆。其实包括皮埃尔利夏尔的这部《伞中情》在内，特定的时代给这些译制片烙下了远远超过作品本身内质的深刻烙印。

还记得80年代，那个国家精品工程大多名副其实，各类译制片还在大量引进的年代，海量的山珍同速食面被一起端到了从来只吃小米馒头的观众面前，尽情揉捏，刺激着我们被压抑了几十年的味蕾。一言堂“意识伪审美”的高墙随着这一浪浪感知的自由爆发被炸开了一个口子，从里头一拥而出的是一大批“第六代导演”，以及更多更多随之狂喜的被逐渐塑造起来的真正观众。

那个年代是辉煌的，也是昙花一现的。电影行业以外的力量总在乐此不疲地用一些新的，更金光闪闪，更漂亮的物什将那个口子再堵回去，而这物什是什么，这么多年了，大家去电影院里看看就知道了。或者，不用那么麻烦，直接来豆瓣看看大多数国片，尤其是大多数“国产大片”的影评吧……没错，还是看豆瓣吧，因为当你走出电影院时，你只会郁闷迷茫：“我居然和那群傻逼一样，买票看了这玩意儿。”而当你浏览过豆瓣的影评后，你才能松一口气，发现：“哦，原来撇开枪手不谈，还是有许多人和我一样觉得受骗了。”——归属感十足。

这就是为什么，这年头怀旧的人多了。因为从80年代末走来的那一批真正的观众，在如今的影院里，已经很难找到自己的位置了——正如他们在文章里，在生活中找不到自己的位置一样。被隔绝的不是中国电影，而是中国的观众。哪怕互联网，盗版商提供了“翻墙”的平台，大多数人仍然茫然若失，因为隔绝我们的不再是铁血武力，而是从某种意义上来说更可怕的——舆论导向，专家术语，以及缺失文化的教育。“我觉着不对劲儿，可是大家都这么说，难道真是我的不是？”好的？坏的？谁说了算？专家说了算，自称“代表大多数人”的枪手说了算，给这些人发工资的说了算，哦！对了，当然他们都得听广电局的。