更新时间:2009-12-13

密会:《密会》：“自动剪辑”的累与憾

（芷宁写于2007年10月8日）
看完06年的美片《工作室女孩》后，对西耶娜·米勒的表演有了那么一点点好感，甚至还以为自从和未婚夫、著名英伦小生裘德·洛彻底分手后，西耶娜·米勒不仅越单身越快乐，而且似乎还会演戏了，较之詹妮弗·安妮斯顿以及妮可尔·基德曼等过来人的经验，西耶娜·米勒貌似颇有前途。可在看了由她出任女主角的07年美片《密会》后，不仅产生了一丝质疑：她到底会不会演戏？故而在看到美国《娱乐周刊》的点评“西耶娜·米勒到底算不算得上是一个有天分的女演员”时，不觉笑了。
事实上，本人期待这部影片很久了，正因为有所期待的缘故，所以在观看时，一旦遇到辞不达意或过犹不及的部分（主要是西耶娜·米勒的戏份），便人为地将其删除掉，仿佛大脑会自动重新剪辑一般，于是看得心累脑累，而这种累显然影响了对该片的整体观影效果，不时有割裂断层之感，算是一种自找的遗憾吧！
这部由史蒂夫·布西密担纲男主角并任导演的新版《密会》，翻拍自03年的荷兰同名电影，算是对2004年11月24日晨在上班路上死于谋杀的电影独立制片人提奥·凡·高（画家文森特·凡·高的曾侄孙）的致敬和扼腕吧。
很多人对提奥·凡·高的概念多是来自于他那著名的姓氏，更多的人则是在他遇害后才开始关注他的作品的，如史蒂夫·布西密，“当提奥·凡·高被杀之后，我感到了前所未有的悲伤和惊骇，那是一种惺惺相惜的扼腕。不过现在，对于他的影片以及习惯使用的电影技巧，我比谁都熟悉，并且以最快的速度成为他的忠实拥趸，提奥·凡·高喜欢用男人与女人之间的相互影响、严丝合缝且简单朴素的情节线索、伟大的语言，来制造出强烈的对比度，每一样都很贴合我的心意……”在史蒂夫·布西密翻拍了《密会》之后，史坦利·图齐翻拍了《与陌生人约会》，约翰·特托罗则执导了新版的《06》，而这三部影片都由提奥·凡·高生前御用摄影师托马斯·基斯特及其摄制小组掌镜。
提奥·凡·高一生导演制作了25部电影和电视片，大多关注人类之间的权力斗争、两性之间的较力关系、各种因权力关系转换而带来的人们之间角色的变换。影评家达纳·林森这样认为：“他让我们看到，一旦拥有权力，受害人可能是机会主义者，英雄可能是歹徒，反之亦然。”人类的较力关系和角色转换，不分区域大小和人数寡众，在同一固定空间内的两人之间就可能上演，如《密会》。
资深战地记者皮埃尔·帕德斯曾“出没”于各个重要场合，堪称见多识广，却被领导派去采访一位近来很受欢迎的肥皂剧女星凯特娅，皮埃尔十分不爽。作为见过世界上最恐怖事件的老男人，皮埃尔对凯特娅轻浮的举止和浅薄的世界观十分鄙夷，两人初见面就很不愉快，不欢而散。
在街边打车的皮埃尔因司机是凯特娅的忠丝，为追看故意在街边秀的凯特娅，令的士吻上了前车，皮埃尔的额头受伤，心有愧疚的凯特娅带皮埃尔去她家里清洗、包扎伤口，于是，两人在凯特娅舒适宽敞的阁楼里继续着采访、聊天、喝酒、共舞甚至是嘶吼、谩骂、对打，当然也包括窥探和诡计。
这两个人很不同，原本属于两个迥异的生活空间，思维观念相差甚远；这两个人又很相同，都好强且充满了控制欲，都试图说服对方，压制对方意志，他们就不同观念和为人处事方式争论了一夜；这两个人又都很孤独心里满是伤痕，通过这一夜短暂的接触和争吵，彼此之间逐渐产生了一种若有似无的亲切感……这一夜，他们或逗圈子似在玩一场游戏，或无情地揭露嘲笑彼此的“秘密和伤疤”，或对自己的吸引力自信满满，又或对生活毫无把握、信心全无。渐渐地，在多起斗智斗勇斗嘴斗气乃至摔跤打斗之后，一种信任似乎建立了起来，彼此都打出了所谓的坦诚牌。
然而，最终的一切都输给了精明和欺骗：一出凯特娅的家门，皮埃尔就迫不及待地打电话给主编，称他拿到了第一手猛料——凯特娅电脑中的日记，爆料凯特娅得了绝症；而凯特娅早就把皮埃尔袒露心声的录像带给掉包了，那上面有皮埃尔最隐密的事，凯特娅站在窗边给街上的皮埃尔打电话，告诉他，那个所谓的日记只不过是她对所演角色的理解笔记罢了……
该片的主要场景都集中在一个房间内，往远了想，令人很容易就想起了超现实主义电影大师路易斯·布努艾尔的一部影片，里面有一对被关在一个房间里的男女，他们因某种无法解释的原因而无法分开。往近了想，便偶尔想起了徐静蕾的《梦想照进现实》，不过后者无法和前者相比，完全不是一类。
原版的《密会》表现形式直率而富有张力，结构紧凑，对白有节奏有韵律，还有荷兰的历史文化为背景，再加上提奥·凡·高超现实的感觉和视觉想象力，使其独树一帜、颇具风格。而史蒂夫·布西密的新版则“不仅保留住了原著的基本剧情，还加进了一些美国化的经典桥段”（《综艺》评价）。美中不足的是西耶娜·米勒的表演和部分对话的冗长，因为西耶娜的表演，使得一些对白显得拖沓乏味，在很多情节上，她的表演又显得突兀而莫名，没有很好地把握人物性格，浪费了很多应该出彩的戏份。
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