无论是内核、叙事节奏、打斗设计、布景都堪称典范中的典范。

故事脉络总体来说还是有传统冒险故事的影子，但又打破了许多东方武侠故事中的传统性别刻板印象套路。我认为这种打破是堪称伟大的。

无论是日本还是中国，东方的武侠传统里不允许出现这样的女主角：女英雌不能是弑夫的被离弃的妻子，不能是沾染妓女的不洁的公主。

在东方的武侠传统里，女侠士可以是刁蛮的不可一世的年轻处女（赵敏、任盈盈），可以在男人的世界闯荡，可早晚有一天她会遇到一个比她更英勇伟大的男性侠士，并心甘情愿地做他的妻子，以衬托他的伟大。一些更进步的作品会尽量体现势均力敌，但女主角一定还是会得到一位同样杰出的男侠士的尊重和真爱，而且一定是处女。

至于公主，更不必说，古今中外都必须是圣洁的。关向明美解释正妻与妓女之别，明美居然直接就去当妓女去了！编剧真是太绝了。明美聪明地利用皮条客寻人，明白自身身为女性的困境后推己及人和妓女们结成同盟，这在当下女性主义运动中同样是具有重要意义的行动——团结全部女性，而不是延续父权社会对女性的分化。明美这个角色真的带给人太多惊喜。

最爱的就是第五集，绝妙的对照，阿水的对照点从戏中的浪人到浪人的妻子。阿水的丈夫可以容忍她不会做饭，可以容忍她驯马比自己强，愿意教给她小刀丢苹果，甚至尊重她的性意愿，当她向他坦白自己的复仇计划，他甚至也只是调情般表示他想见识见识。可是当他意识到阿水一击必杀的实力以及毫不掩饰的对胜利的渴望，他的男性自尊心被深深地挫伤，即使他知道她爱他，依然恼羞成怒地说出那句“你果然是个魔鬼”，转眼就背叛了她。说到底，他能接受的是马一样的妻子——可以不驯顺，但绝不可越过他。

编剧作为一个白男，对女性困境以及男性自尊的卑劣体察并刻画到如此地步，可以说是难得的，是相当坦诚的。同样坦诚的还有编剧对殖民主义的批判。

剧中对日本文化的展现可以看出是下了功夫的，很巧妙地和剧情结合，不为奇观而奇观，也不简单地搬弄文化符号。

唯一让我略有微词的是我认为剧中两位女主角的全裸镜头略多。我知道本剧集不回避情色描写，但你很难想象在一个男性英雄冒险故事里，男英雄需要靠多次展现自己的裸体完成人格转变、角色塑造。如果是女导演、女编剧，我相信会有不同的表达。

哈哈总的来说期待第二季，谁还爱看男人弑父冒险的故事？已经过时了好不好！