1、在59種變奏中，導演講述了一個不斷轉動的無情世界，對於每種變體，他都找到了自己的電影語言。有時候他實際上會手持攝影機把自己扔進一個場景，有時他仍然是遙遠的觀察者，有時他會在視線水平上遇到角色，有時視線會從上面落下。但是，您總是會感到壓抑的親密，無限的同情，使您無言以對，深受打擊。（引述自www.epd-film.de網站評論）

2、警官之妻（Die Frau des Polizisten，2013）這部當年的威尼斯影展評審團特別獎電影是由五十九個極短篇組成，有的篇章甚至只是一個幾秒鐘的景色。由於這部電影打亂了時序（比如電影中穿在不同章節出現的老人，其實就是警官年老之後的形象），打亂了敘事的連貫性（敘事的結構必須由觀影者自行組織起來），打亂了現實與夢境（淹死的孩子似乎又復活了；當母女在浴缸裡沐浴時，浴缸看起來有一個泳池那麼大），還用一點像是歌舞劇傾訴心曲一樣的方式，在不同的階段讓故事人物唱著兒歌。這種手法，有點像現在閱讀網路文章的超連結語彙習慣，也有點像中國的散點透視，更有點像中國書如老子的環環相扣一樣。

3、記得阿莫多瓦我的母親（Todo sobre mi madre，1999）中，女主角愛上了一個男人，嫁給了他，懷了孩子，可是當眼睜睜看著自己所愛的丈夫穿女裝了，去隆胸了，去變性了，這樣的「男人」該如何去愛呢？回歸到強度較弱的故事中，在這部德國電影裡，當丈夫將他的男子氣概帶回家，拳腳相向，喜怒無常，作為妻子的不離開，還要抱著丈夫的大腿哀求對方留下嗎？不論是留或走，已愛上一個人的那種狂熱迷戀的力量，常常在人作出選擇時，在心裡留下悲劇性的創傷。這個故事的美，就在於採用一種迂迴的方式，以漸不以驟，讓我們浸濡在相濡以沫的悲哀裡。