竟然在mubi重温了大力水手的动画短片。这部1936年的动画片Popeye The Sailor Meets Sinbad The Sailor也是系列短片中唯一一部获得奥斯卡提名的动画作品。

小时候对大力水手的印象仅仅停留在神奇的菠菜罐头、健壮的肌肉，还有他一次次从恶棍手上救回女友奥利佛的神勇事迹。这部近乎一个世纪前的短片用今天的眼光重新审视，无疑是幼稚而粗糙的。

毒蛇、恶犬、喷火龙、双头巨人怪、狮子、巨鹰和阴森的山洞作为标识性场景烘托反派人物Sinbad（辛巴达）的出场，而sin+bad也成为最反派的反派名字。辛巴达一出场就得意洋洋地哼着歌，夸耀自己是全世界最remarkable, extraordinary的水手，陆地和海上的一切生物都惧怕他，女人们都为他着迷，只需一个眼神就能击退毒蛇。整座小岛上禁锢着他征服的猛兽、怪物，堆积着他探险的珍宝。

18、19世纪的淘金热以及维多利亚时代探险小说的流行催生了《金银岛》、《哈克贝利·费恩历险记》、《鲁滨逊漂流记》、《珊瑚岛》、《格列佛游记》、《白鲸》、《八十天环游地球》、《野性的呼唤》、《白牙》等一系列文学作品。这类作品既洞开了人们对未知世界的丰富想象，同时也衍生出独具一格的探险题材，以这类题材为背景的影视作品极大地满足了男性对冒险、征服未知、寻找宝藏、英雄救美的种种想象。在这样一个以拳头分割财富争夺话语权的原始背景下，作品所要彰显的唯一对象就是男性力量。

反派辛巴达不遗余力地显示他壮硕的身材和强大的征服欲，大力水手波比那愚蠢的朋友和只会尖声喊“救命”的女友奥利佛也和毒蛇、狮子一般成为衬托波比阳刚力量的刻板标识。

当然，这种对性别和男性力量的刻画在我年纪尚小时是毫无察觉的，直到再次观看，奥利佛像蚂蚁一样挥舞的细长四肢和尖锐刺耳的呼救声共同产生了一种极其不适的观影体验。

奥利佛一次一次地被恶棍抓走，波比一次一次地发挥神力营救美人，对男性力量的崇拜和渴望也一点一点地在我们急促跳动的心里撒下种子。这些作品在多大程度上影响我们的性别意识和自我认知呢？

就像观看《印第安纳琼斯》一样，我们似乎在很长的一段时间里默认了女性犹如财宝是可以被男性争夺的，默认女性是无法自救甚至自立的，她们只能等待男性的拯救，也只有在男性的争夺和珍视中女性似乎才焕发出光彩和价值。

女性从童年接触的动画作品开始，似乎就被潜移默化地灌输了男性的观看视角，知道如何示弱，如何显得性感妩媚，如何行走坐卧才是得体优雅，如何在和男性的互动中显得“女人”。

所幸的是，在这将近一百年的时间里，影视和文学作品都产生了巨大的变化，女性也终于开始逐渐剥离男性视角，开始用自己的眼睛去审视世界，两性关系也被重新定义。而当我回头再次重温那些童年经典时，那一丝丝的不适在一个女性意识的发展过程中刻下了观念的水位。