更新时间:2014-04-11

不夜城:《不夜城》——黑色只因你身处裸城

在看过朱尔斯·达辛的片子中，《不夜城》并非是我最喜爱的，也并非是最出色的，但我却没有着手写下那部凶猛的黑片《四海本色》，我想也许是因为我突发奇想的那天是近来最炎热的日子了吧。
《不夜城》的开场足够吸引人，不用字幕，直接旁白告诉你片子的片名、演员、导演，然后再一步步的把你引入纽约城中居民们的生活，他们的生活面貌就在你面前展开，又引出了这个发生在夜晚的谋杀案，于是才有了接下来这个扣人心弦但又妙趣横生的侦缉故事。

《不夜城》被誉为黑色电影的里程碑，我也曾经用过这个名号来形容过它，但仅仅是为了称赞，也是有些不明觉厉。这部开创了双人警探模式的电影，受到现实主义的影响，带着摄影机深入真实的纽约城街头拍摄，把这座城市赤裸的展现在你的面前，最后一段精彩的追逐戏，交叉剪辑更是牛逼，但称之为“黑色电影”，总是会引发一些争议。
没有蛇蝎美人，主角再也不是犯罪分子和受害人，属于硬汉派侦探电影，但更多是从警察角度出发，故事大多发生在光天化日之下，炎炎夏日，艳阳高照，少了高深莫测的夜幕做背景，是那么的工整而不像《四海本色》中的城市一样如肮脏的泥潭，它没有那种居心叵测的打光，一切关于阴森的东西似乎都不与本片沾边，只是平铺直叙一个平凡的兵捉匪故事，同也有些纪实风格的《男人的争斗》相比，又少了那种深入骨髓、毫不留情的毁灭感。从始至终，好像只有警察与凶手的冲突，忙碌的人们继续他们平淡无奇的生活，《血溅虎头门》里他们想要逃离象征着禁锢的监狱的反抗精神，虽然最终失败了但过程是无比壮烈的对自由的向往去哪了？

《不夜城》，不反英雄，毫无复杂的犯罪元素，舍弃了浓墨重彩的摄影，它是那么的真实，警察们像狗一样辛勤的工作，大海捞针却一无所获，真凶的出场并不充满戏剧化，它就只是把他摆出来放在那里！把一个破案故事放进人民的生活这个大篮子之中，黑色电影在转变，《不夜城》处于这个节点，朱尔斯达辛把一个不好看的故事拍得这么好看，出色的镜头语言已然成为教科书，用现实主义初探黑色电影，完全可以为自己建一座碑。
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我需要翻供，这部电影的主角也不是警察，而是纽约这座裸城，也许这个大苹果本身也只是一颗苹果树的缩影。
《不夜城》和大多侦探电影一样，破案的过程也许事后就会被观众淡忘，但他们会记得这个故事的起因和结尾。在全片的最高潮结束后，从商业角度看，这个故事顺利完结了，一部警匪片便留在了人们的印象中，他们会说，我看过这部电影，我知道了这个故事。最后，与白天激动人心的大追捕不同的是，夜晚的纽约城仿佛一下子寂寞了起来，即使夜晚依旧有人还在不停劳作，但总归还是有种荒凉，午夜之后不久，却有着黎明的晦暗。清洁工扫掉地上的报纸，旁白依然在絮絮叨叨：

又是凌晨一点，还是这座城市。这是城市的灯光，这就是那个叫做贝特利的孩子的梦想的光芒，她的激情已经结束了。她的名字，她的面孔，她的故事，在这六天里面价值五美分。明天又会出现新的实践，当时有些人仍然会想起简·德克斯特，她不会被人忘记，不会完全地被遗忘的一干二净。在这座裸城里，有八百万个故事，这只是其中的一个。

点睛之笔，回忆中的窒息原来在这里。当受害者的父母见到女儿尸体之时，好像之前从未数落过死者的不是，伏在她身边哭泣，此情此景怎不动人，这个悲痛在他们的生活中永远挥之不去。而民众们也有自己的生活要过，此事早晚淡出公众的视野，不过也许有一天在某个晴朗的天气，阅读探案故事时他们的脑海中会偶然的一闪而过。警察们完成了自己的任务，又会有新的案件到来，罪案不断发生，悲剧不断重演，它们也不断被遗忘，因为它们只是这座裸城中八百万个故事中的其中的一个。