萨拉米的士兵(2003)

个人的历史，个例的闪光。为什么改编成女性作家呢？女性智慧的特质，吸引人。从利己的自我自卑中走出来，感受人性的温暖。结尾像李娟写的她与外婆的分别。当老师真好，拍出来很好。

掐得有点狠 单看电影好像没头没尾 做事情没动机站不住脚阿 不把内战情节掰开揉碎讲就像啥和解文学了所以拉子塔罗师后面咋样阿？又是姬恋直货拉拉工具人吗🙄

如果是纪录片会更好的，剧情片的主配比例不好

历史分析和心理咨询确实是有相像在的，这个作品与其说是追问，不如说是导演在用诗意且美好的想象试图抚平这一段历史伤痛

历史的铁锈与钻石。 电影形式很像最近被安利的书《重走：在公路、河流和驿道上寻找西南联大》

女记者寻访战争亲历者诉衷情的故事。这类故事有个天然的缺陷——用求生时的勇气掩盖战争加害者的本来面目，配上那时断时续的BGM，温吞无趣。

电影不过是重述了后革命年代主流的和解，相比还是更喜欢《土地与自由》

残酷的真相与难以言说的历史

对恶犬的獠牙、对作恶者的帮凶唱颂歌，这是一种无耻到什么程度的影视做派。弗朗哥盘踞西班牙36载，取缔所有dang派、镇压工人运动、加入法西斯阵营，等等，犯下众多罄竹难书的反人类罪行。

如何对待战争记忆。英雄，小人物。半虚构半纪录式的。感人，适合安安静静的看。

我哭得好大声

我们不能在错乱的历史中去寻找人性的光辉。

“我喜欢用勇气写就的作品”！另外，当还在为长枪党元老书写、所有的支线阻扰或推进这段情节时，第一次发现原来暧昧等关目是如此可鄙地以流行的、娱乐的方式挪移着、遮蔽着观众的耳目、作者的套路。作品还是比较有力地自我剖析了一番，譬如长枪党不该是文人多愁善感里的英雄——但是，那平民就是英雄了吗？什么叫英雄！如果说现在是乌合之众的世界……再但是，较有风情的画面让人心悦，我知道这不该是夸这类电影的原因了。

很值得思考，作为一种解放，自由力量的共和军，在经历了弗朗哥政权的历史真空期后，不再以“英雄”的名义被讲述，而女作家对这份记忆的回索，竟然需要通过与法西斯和解这种异化了的和平主义来寻回情感共振。这本身就成为观察后弗朗哥时代西班牙知识分子对祖国想象的切入点。而对我来说电影最动人的无疑是尾声女作家和国际纵队军人后代，抹开相片上的灰尘，让那段关于共和军热血青年的记忆，那些埋葬在历史深处的名字重新显影的时刻。

“They always tell the truth. It’s knowing how to read them.” (00:26:20) “The left always disappoints. The right doesn’t. You always know where you stand with the right.”(1:46:40) “Why should he kill him?” (1:50:08) 不过闪回叙事、女主的念白（“我会回来看你的……）、《公民凯恩》式的揭秘挺老套，而且女主有莫名其妙的脾气。pov: 共和军。为什么要为个人英雄立传，“我们”是同志。

英雄就在身边

“作家，你只是多愁善感罢了。你想要的是一个英雄/主角，而我就是那位英雄是吗？没活下来的人才是英雄……他们都那么年轻。过去的这些时光里，我每天都在想他们……有时候我梦到他们，我仿佛看到他们还年轻，还在那儿，时光没有在他们身上留下痕迹。没有人记得他们。在这个国家里，永远没有一条卑微的街道或一个卑微的村庄以他们的名字命名。Lela和Joan，Gabi，Miquel，Gudayol，Pipo……”

历史到记忆到虚幻。

英雄就在你我之间

他记得每个人的名字，记得他们年轻地牺牲了，记得他们是英雄，即使没有一个村庄、一条道路以他们命名。战争中人们总是互相残杀，真的能有人短暂地抽离找回自己，停止杀戮吗？还是在雨中抱着枪跳起一支“西班牙的叹息”女主追寻马扎斯逃跑路线时路过树林，有一群玩着战争游戏的孩子们，他们不知道，也许永远也不会想过去在意的是，这里曾经历过的真实的杀戮与一瞬间抬起的伤口，以及士兵离开时释然的神情。个人观影体验属于渐入佳境型，人名地名都非中文，记忆起来非常难受，看前面几度觉得晦涩，越到后面才越觉得好看。