看不见的女人A vida invisível de Eurídice Gusmão(2019)

发展中国家女性教科书电影，别生娃，要有房。同为金砖国，道理都一样。姐夫尺寸还蛮好，奈何姐姐爱钢琴远胜过大鸟。

改动太大，无法满意。原著作为导火索的初夜戏完全没了，单女主的戏变成双女主，一个女人在社会和家庭双重束缚下寻找自我的故事硬生生改成“姐妹情深”。结尾发现信件的套路让人失望至极，咋不整个“姐妹重逢、涕泪肆流”的琼瑶式桥段？

电影改编自巴西女作家玛莎·巴塔莉娅（Martha Batalha）的畅销小说，描述了一对感情亲密的姐妹之间的故事。姐姐吉达渴望爱情，妹妹尤丽狄茜则希望成为一名钢琴家。在父亲与丈夫的控制下，姐妹两人被迫分隔两地，一生渴望再见对方，却总在峰回路转的命运中擦身而过……故事开始于1950年代的巴西里约热内卢，20岁的吉达与18尤丽狄茜是一对形影不离的姐妹。两人虽然从小一起长大，但个性、喜好却截然不同。

时代是个残忍的东西，禁锢观念，制造冲突。父母的保守观念造成了一家人的悲剧，姐姐吉达的无家可归，妹妹尤丽狄西的抑郁症。站在现代人的角度，恨透了父亲的保守与自私；剖开那个时代的主流价值观，又没办法仅仅指责全是父亲的过错。毫无疑问，影片在痛斥制造悲惨命运的时代观念。这是一场本可以避免的命运悲剧，男权的桎梏造就了女性的无奈。很欣喜，影片导演是一位感情细腻的男性，不仅懂得姐妹之间奇特的感情，更是一位女性主义呐喊者。

某些社会从上到下仍旧弥漫着父权,男权的腐烂气息，压迫女人，从而看出了当时社会的腐朽不堪与黑暗

即便不是全部，不要说鼓励，更不要说帮助，多数男人这辈子也不太会理解一个女人为了自由且自信的做出“要”与“不要”的选择背后所付出我们几倍十几倍几十倍的泪水、痛苦、压力乃至整个人生与生命。

出片头前强烈暗示妹妹寻找消失的姐姐。结果正片是双线叙事平行剪辑，姐妹互相苦苦思念而苦不得见

故事发生在1950年巴西的里约热内卢，18岁的尤丽狄茜与20岁的吉达是一对形影不离的亲生姐妹，她们与保守的父母一同生活。

奴隶反动了一次……奴隶主对她好了点，然后继续回去做奴隶

发展中国家女性教科书电影，非常棒非常好看

珍惜眼前人，谁知道只是一时冲动和男友出去玩就变成了一辈子再也不见，妹妹在姐姐墓前发疯，爸爸都没有主动把信拿出来，可见爸爸对于guida真的是嫌弃到了极致，一辈子的遗憾

戛纳一种关注大奖。出片头前强烈暗示妹妹寻找消失的姐姐。结果正片是双线叙事平行剪辑，姐妹互相苦苦思念而苦不得见

色彩掌控力实在太强，几乎给人看王家卫的感觉，剧本剪辑水平一流。

男权社会对女性最恶的压迫就是无偿地占有女性生育和家务的付出。

初看名称以为是群像女性电影，看完原来是指生活在同一城市却看不见的姐妹，恍惚间又觉得她们两身上有很多女性的样子。

很喜欢剧中女性那个沉静的气质，他与作家狄更斯之间相互找到了彼此的自己，台词也非常的经典。

她们靠着对彼此的爱意支撑起日常的琐碎生活。女性是如何被结婚生子养子拖累到放弃梦想，沦为庸常。

9、女人的一生就被各种欺骗，还是身边最亲近的家人、父母、伴侣，只为了一个所谓的面子也好 羞耻也好，就把两位女性的链接打破。 这世界上对女人的说辞永远都是 为你好，永远都是被接受。

即便不是全部，不要说鼓励，更不要说帮助，多数男人这辈子也不太会理解一个女人为了自由且自信的做出“要”与“不要”的选择背后所付出我们几倍十几倍几十倍的泪水、痛苦、压力乃至整个人生与生命。更可怕的是某些社会从上到下仍旧弥漫着父权、男权的腐烂气息，最可怕的是被这些压迫过的女人，反过来成了奴隶，成了刽子手，继续对其他女人的戕害。

多重的看不见与无法被看见。前四分之一有一种侯孝贤的感觉；“不要和不靠谱男人私奔”教育片；不敢相信母亲在去世前都没有告诉妹妹关于姐姐的消息。关键独白：1.“我发现在这个世界里，身为女人独自生活是多么地不易”；2.“家庭不是血缘，而是爱”；3.“因为当我弹钢琴时，我可以彻底消失”；4.“我一直在等你永未抵达的来信”与“我希望，不管隔了多久，这封信终将到达你的手中。我很害怕忘记你，所以请你永远不要忘记我。”