百分之九十甚至更多的电影，都是所谓故事片、剧情片。

通过付出两个小时左右神智清醒且不易被外界打扰的生命长度，加之或长或短的搜片找资源、少则一次多则无数次缓冲的时间，得以体验一种自身生活之外的境遇。当我们代入主人公的角色或成为置身其旁的观察者，时间与空间不在成为阻碍，年龄和语言亦是如此。

自身、读书、观影，三种生命体验方式分别存在数百万年、数千年、一百多年，而其包含体验的可能性则几成反比，也许数字分别是一、百余（因为书籍中有相当部分并非文学）、数千。

于是在观影的初级阶段，我们热衷奇妙的、新异的体验，动漫、动作片、恐怖片、徒有特效的科幻片、风光纪录片，不需要太多思考的视听盛宴像可乐炸鸡烧烤一样简单粗暴、屡试不爽。但千部左右上述类型的观影就足以让我们的记忆库从主要在“顺应”变成主要在“同化”，相似的套路出现得越来越频繁，新的风景、怪兽、反派、反转越来越难。当合并同类项开始令人厌倦，吸引人的点重新回归到生活和常人。这里面隐藏了无数的细节，只是我们不曾瞥见，或未曾重视。当我们的视角从远方拉到近处，镜头从应接不暇变慢变长，背景音乐被场景本身的声音替代，我们也就从看到了更多的自己，更多的当下。

p.s.即使观众未实现体验，好片子的主演们也必然完成自己的体验，否则影片便不成立，而这可能是其作为演员的最大财富。