在《龙岭迷窟》后等了16个月，《云南虫谷》终于播了。

《云南虫谷》承接自《怒晴湘西》与《龙岭迷窟》，此前的两部剧也都由导演费振翔、主演潘粤明以及核心的幕后主创团队——7印象共同创作。从2019年开始，一年一部，目前构成了自成一派的三部曲，同时也是“鬼吹灯”系列小说改编的影视作品中口碑最出色的。

看了《云南虫谷》的开篇之后，可以预感到：这部剧将会是今年在类型定位与摄制层面上最好的国产网剧之一。这离不开它符合预期的、高水准的改编策略与导演执行。

此前，部分同类题材的影视作品口碑总是趋于一般，原因往往在于：频繁更换主演、主创团队；没能实现对原著内容的精准取舍；无法在惊悚探险类型及视觉场面上实现高质量的呈现。

而《云南虫谷》则是在这三项上都做得挺出彩的。它显然延续了前两部口碑剧的质量，剧情衔接的流畅度、热带丛林的神秘感、惊险场面的刺激感，都在更高成本的摄制规模下进行了提升。

红斑诅咒是串联这三部剧的核心概念。《怒晴湘西》中，它一直困扰着主角鹧鸪哨及其族人。《龙岭迷窟》中，它附在了胡八一、Shirley杨和王胖子这些主角身上，让他们的性命招致危险。根据上古的传说，想解除诅咒，只能靠藏在古滇国遗迹献王墓之中的“雮尘珠”。

古滇国又被称为“遗失的国度”，早在殷商时期就已经存在，直到西汉才真正灭亡。而当地的不少后人也迁移到澜沧江畔的山岭中开始与世隔绝的生活，延续着古老的生活方式和部落习俗。为了解除红斑诅咒，三人组做足了准备。但根据献王墓地图背面的记载，我们知道这里只会比龙岭迷窟更加“百死一生”。

就此，他们开启了云南虫谷遮龙山的探寻之旅，这也是比龙岭迷窟难度高上数倍的考验。仅仅是开篇，遮龙山里的活人俑、水彘蜂、食人鱼，原始丛林里树顶飞机上的死亡信号、雕鸮，以及突然出现的血色玉棺和红色肉线……这些“开胃场面”，就已经将人带进了原著中的那些历险，精彩的地方都被悉数保留。

这也是导演费振翔一贯的改编策略：将小说中的重点段落挑出来，雷打不动地还原其中的场面细节，保持精彩程度，然后在其他地方做出细微的调整编排。

而《云南虫谷》则是整个“鬼吹灯”系列里场面刺激、冲突最强烈的一本，有着层出不穷的奇异虫怪、生物体，诡异的痋术与密室机关，越往后面发展，越没有喘息的余地。

这些元素都被费振翔挑出来，随着剧情的主线摆置在合理的桥段里，尽可能地实现环环相扣，并基于影视化的需要加入了一些合情合理的二次改编。

也正是基于这种高强度的改编策略，费振翔导演需要在导演执行上拥有较高的水准，才能支撑起全剧。无论是实拍、美术造景还是特效技术，又或者是具体到每个演员的生理表演与情感投射，没有任何一个环节可以掉下链子。

剧集在每周的更新，其实都可以被视作是一组单元，要在场面的视觉上不断循序渐进，每周给观众带来不同的想象力场景与趣味的呈现；与此同时，三人组的关系也在循序渐进，每周他们的人物关系都要比上周更进一步。

曾经看过费振翔导演的一个专访，讲的是他从剧本改编的阶段就尽可能地规避拖沓，每周剧集的更新相当于是一部电影的量。删去不必要的繁冗，采取精华内容的简化，也让剧集的表达更像一部类型片，而不是传统的电视剧铺排模式，整体的运镜、剪辑也因此拥有风格化的空间。

具体到《云南虫谷》中，便是痋俑落水、水彘蜂与食人鱼相继袭来的场面，以及丛林遗弃飞机里经过铺垫突然恐吓的“驾驶员”雕鸮。这两场重头戏的间隔非常之短，几乎是让三人组前脚刚出深渊，就又进入到一个惊悚的环境里。

在惊悚的类型之外，从《龙岭迷窟》到《云南虫谷》，还有着与此前“鬼吹灯”系列的不同之处，在于费振翔导演在戏中对于“京味喜剧”元素的借用。

潘粤明版的胡八一不再只有正经的一面，而是能和姜超版的王胖子、张雨绮版的Shirley杨一起谈笑使坏。

主角们的幽默感不仅被用于调和情节的氛围与基调，并且改善了叙事节奏、埋入了更多的趣味性，使得整部戏在两种情绪中不断跳转，张弛有度。

相对于原著，《云南虫谷》还在改编上加上了部落原住民遮龙寨族人的“追踪线”。三个人的戏，就算场面再精彩，总归是很难做出复杂的戏剧结构。

这种改编其实和《龙岭迷窟》相似，上部中利用陕西的马大胆团伙，让他们与主角们一同下穴探险；而《云南虫谷》则是十多个族人紧随其后，给三人组制造更多的困难，同时也展现出当地古老的文化特色和部落形态。

就《云南虫谷》的开篇而言，费振翔拿出了高水准的改编策略与导演执行，甚至让人期待这会是一部超越去年《龙岭迷窟》的作品。希望后续逐步进入正题，会更加高于如今开篇的呈现。

文 / 徐若风