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嘉米走进了影院，坐在了座位上，这是她离开之后再度进来，大屏幕上还是在播放着同一部电影：大海是平静的，海岸没有行者，不远处是矗立着的礁石。当一次坐下观看的电影和第二次进来看见的画面呈现着同一性，对于遇到了宋格并和他进行了对话的嘉米来说，却是不同的存在，就像电影画面，呈现的是平静的大海，是无人的空镜头，但是在空荡荡的影院里，嘉米似乎难以抑制心中的忧伤，似乎触及到了生活的痛点，甚至似乎可能在独自一人时放声大哭。

但是最后的镜头却以节制的方式回避了嘉米可能的情感宣泄，但是当她独自一人回到了影院，回到了空空的电影院，无疑她以“逃走”的方式离开了和宋格面对面的尴尬现场，那时看完电影走出来的嘉米在走廊上看到了宋格，这是一次偶遇，嘉米强调说自己不是为他而来，然后告诉他在电视上总是看到他，“你讲个不停，那些话真诚吗？这样不行的，试试停下来吧。”嘉米似乎在遇见了宋格的妻子佑静之后，得知了佑静最讨厌男人在公众面前重复说话之后，才说出了这一句话，但是让他们的对话停止的并不是嘉米的劝诫，反而是宋格的一个问题：“那你来干什么？”于是在无法回答的情况下，嘉米转身，在幽暗的电影院里寻找到了一个逃避的位置。

“那你来干什么”成为一句终止交谈的话，更成为一种质问，嘉米似乎只有以逃避的方式才能避免尴尬避免无语，无疑，“逃走”成为她避免矛盾的唯一办法，而其实在这一天的行程中，“逃走”也成为潜伏在嘉米身上最终变成现实行动的一种心理暗示——她为什么要逃走？她如何会成为一个逃走的女人？嘉米和丈夫已经结婚五年，在五年的时间里他们都没有分开过，这次是丈夫出差，所以拥有了自己时间的嘉米开始拜访三个朋友，“我和丈夫关系极好，每日形影不离，结婚五年来这是我第一次和他分开。”她每到一处，总是会重复讲这句话，作为一种明示，这句话的背后是幸福的爱情和温馨的婚姻，但是当她在三个朋友面前重复这句话，无疑这句话也像宋格在公众场合一次次说起的那些废话一样，失去了意义，甚至变成了一种托辞，而拜访朋友的一天经历也像是宋格最后问她的那句话一样，“那你来干什么”成为一种终止，一种质问，甚至演变成她最后“逃走”的命运。

嘉米去看望了和丈夫离婚后与室友住在乡下家里的永素，接着去找了一个人租住、教普拉提的朋友，最后去影院时偶遇了曾经是情敌的佑静。拜访和偶遇，构成了这一天嘉米主要活动内容，但实际上，这三个女人的出现并非只是一种随意的安排，她们组成了关于女人的三种状态：永素已经和丈夫离婚，普拉提女友被一个曾经有一夜情的诗人骚扰，而她又钟情于另一个还没离婚但夫妻关系不好的设计师，佑静和宋格已经结婚，虽然两个人有些矛盾观念上有冲突，但是还维持着婚姻状态。一个是单身的女人，一个是结婚的女人，一个则是离婚的女人，三个女人正代表了女人面对爱情和婚姻的三个阶段，所以当嘉米去拜访她们，听说他们的故事，无疑她是以一个旁观者的身份来审视女人整体的状态。

当女人面对爱情，面对婚姻，无可避免必须谈到男人，而这也构成了男人/女人的二元对立。永素选择住在乡下，作为一个离婚女人，她的生活就是对于婚姻失败的注解，在她和嘉米谈起以前的丈夫时，她充满了鄙视，而嘉米也支持永素说“他是一个注定失败的男人”；普拉提女友作为一个单身女人，对于男人有着选择权，她对嘉米说起了租住在楼上的租客，一个设计师，很有绅士风度，也很友善，还懂艺术，所以在女友看来，他无疑是理想型的结婚对象，即使设计师已经结婚，在女友看来，他们也已经分居，“离婚应该快了。”而在佑静那里，情况似乎显得特殊一些，因为嘉米曾经和宋格有过恋情，但是最后和佑静成为了夫妻，嘉米说自己已经忘了他，“我再也不会想起你们俩。”但是很明显，和佑静不期而遇本身就勾起了嘉米的回忆，之后宋格出现在她面前，就变成了最后的尴尬，甚至强调自己不是来看他的，告诫他不要重复说没有意义的话，看起来都是那一段情感带来的伤感，或者说，偶遇让嘉米再次成为其中的主角，在这样一种和男人不期而遇的现实里，也许只有逃走才是最正确的选择。

三种状态的女人不约而同谈及男人，她们组成了女人的整体世界，对男人的态度实际上意味着女人无论在哪种状态下都无法避开男人/女人的二元对立，但是正如“女人”被嘉米串联起来，并且用她自己幸福的婚姻来注解女人也可以不“逃走”的时候，其实男人在三种不同状态中，不仅仅是谈及的对象，也不是表面的缺席者，而且成为了闯入者，搅乱了女人的生活。永素喜欢清静的地方，在嘉米到来之后谈到了素食主义，谈到了灵魂和肉体，似乎都是形而上的交谈，但是男人却闯入了进来：先是那个邻居，他不停地敲门，只因永素和室友永济给流浪猫喂食，男人说自己的妻子害怕猫，希望他们不要再留着这只“强盗猫”，当永济拒绝赶走猫的时候，男人质问他们：“到底是人重要还是猫重要？”随后出来的永素直面男人说：“猫也同样重要。”在男人威胁说要告诉管理人员时，永素反而更坚定了要给猫喂食的想法。邻居男人和他们之间并不激烈的争吵，其实有着婚姻生活的影子，永素或者也以同样的方式和丈夫有过争吵，而且，男人是为了妻子着想才和邻居争吵的，表面上看起来是为了婚姻更美好，但是这一种强势反而成为了婚姻可能失败的暗示。

邻居男人无疑是打破永素平静乡下生活的闯入者，而其实在永素生活的世界里，这种闯入并不是偶然，她和嘉米说起这里有一只很凶的公鸡，总是跳到母鸡身上欺负他们；嘉米在晚上通过监控看到院子里有女人在抽烟，永素告诉她是邻居的女儿，“她妈妈走了，那天半夜离开之后再没有回来。”爱抽烟、爱喝酒无疑让这个邻居女孩生活在家庭不幸的痛苦之中，而从侧面也反映了永素所想要的清净生活其实是不存在的，“逃走的女人”也只是一个伪命题。在普拉提女友那里，她告诉嘉米自己喜欢那个设计师，但是在嘉米还没有离开的时候，男人闯了进来，他不停地敲门，在监控里嘉米看到女友开门出去站在走廊上和他对话，原来这是一个诗人，是女人的追求者，曾经女友和他有过一夜情，男人便三番五次来找她，女友一次次拒绝，甚至骂他是追踪狂，是疯子，但是在赶走了诗人之后，嘉米问了她一句：“你为什么要和他睡？你是不是疯了？”

嘉米的这句话无疑触到了女友的痛点，是因为自己和他有过一夜情，并不是诗人是疯子，而是自己本身就做出了疯狂的举动，所以从这个意义上来说，男人并不是所谓的闯入者，甚至女友在某种意义上是一个合谋者。但是作为旁观者的嘉米，无疑是可以用这样的质问来坚守爱情的纯洁，正如她向永素和女友重复的那句话一样，爱就是要每天形影不离。在永素和女友那里，嘉米的这一身份似乎拥有了道德上的优越性，因为她拥有爱自己的丈夫，拥有五年幸福的婚姻，她是把这种幸福当做了背景来反衬永素和女友并不美满的爱情，但是当她偶遇佑静再邂逅了宋格之后，这种美满的婚姻观似乎正一点点被闯入者所解构，她甚至自己成为了闯入者，闯入了那段回忆，也闯入了自己的现实。

和佑静几年不见，彼此都有了各自的生活，这是一种不被打扰的平静，嘉米坐在佑静面前，佑静削着苹果，两个人笑着，嘉米再一次说起自己和丈夫五年以来影形不离的生活，而佑静说起丈夫宋格，说他却是另一种生活，而对于佑静来说，她无法接受一个男人在外面对公众没完没了说着话，在家里却只是喝酒不说话。两个女人，两种生活，似乎在区别着幸福和不幸福，但是当佑静说起宋格，嘉米已经显得不自在，而等到看完电影在走廊上遇到宋格，嘉米其实真正成为了闯入者，那句劝解他的话听上去嘉米更像是宋格的妻子，而这种身份的转变无疑是对嘉米一直苦心经营幸福生活的瓦解——而其实，在这一天的行程中，在和不同女友的对话中，嘉米从来不是一个旁观者，在永素那里，嘉米希望自己也能拥有这样一个安静的地方，每天听着鸡鸣，每天种些菜，就是一种享受；在普拉提女友那里，她看到对面的任王山，也表达了对这里环境的喜欢，也感慨自己开的花店没有多少客人，“太无聊了！”

向往安静的乡野生活，讨厌城市里的生意，嘉米不自觉流露的情绪其实是对于生活本身的异议，而这种异议折射出她在婚姻中的不如意，即使是侧面，即使是局部，即使是隐秘，也在这唯一和丈夫分离的一天里得到了某种释放，而在佑静和宋格面前，嘉米的这种情绪再也无法掩饰了，“那你来干什么”像是一句诘问，彻底击溃了嘉米伪装起来的一切，那一句句重复的“每日形影不离”的幸福生活，就像宋格对大众讲起的话一样，是不真诚的自我欺骗，于是在一个人的空荡荡影院里，在画面制造的平静幻影里，嘉米才真正成为了一个“逃走的女人”，才在空镜头的世界里面对伤感、痛苦和不甘的自己。