限韩令之后，电视上不播韩剧，我们听不到中文配音的韩剧，电影院不上韩国电影；
韩国艺人不能来中国上综艺、代言，挣天朝娱乐圈的“快钱”了；
已经拍好的中韩合拍电视剧，找韩流演员合拍，结果都播不了。现在即使要播，衣服、场景、剧本可能都过时了。
然而，这个月骤然出了一部韩国电影要电影院上映的消息。
这确实是一部完全韩国班底的电影。
即使限韩令没取消，此举也是天朝对韩国影视作品的“示好”。
而电影的题目带着主演罗文姬女士的真名（电影里的角色姓吴），所以罗文姬女士本身就成了中韩文化交流破冰的载体。
哈韩的影迷可以大大方方地粉罗文姬～
2021年了，在华的韩流输出不靠鲜肉欧巴、影视剧里的各类霸道总裁，而是靠一直兢兢业业的罗文姬女士。
本来国内的很多观众都认识她：在电视上看过那些剧，即使不知道名字，也看着脸熟。
现在，“罗文姬”从家喻户晓，到了“官方认证”的程度。
从《搞笑一家人》《我叫金三顺》到《我能说》拿下韩国百想、大钟、青龙的影后，《哦！文姬》成为限韩令后首部国内上映的韩国电影，罗文姬奶奶辉煌的履历向我们表明，人生多晚都可以发展事业，获得成功，你要坚持。
而且，影视行业的特殊性质，对女演员又更为严苛，罗文姬奶奶的例子更有教育，激励作用。
《哦！文姬》里，罗文姬饰演患有阿兹海默症（失忆症）的奶奶。
这是一个边缘人角色，顺时剧情里，吴文姬始终处于失忆、失智状态：像“老顽童”一样，处于一种儿童般，对身边的一切都好奇兴奋的状态。
在展现这一家人的时候，画面光线充足明亮，男主角黄头元（青壮年的儿子）举止吊儿郎当，插科打诨，职业是警察。
电影的基调像生活喜剧。
年幼的孙女宝美这个角色，也会毫不吝啬地占据了画面的一半，而剧情的转折点就是孙女的车祸，是这部电影的主要冲突。
那么这部电影的基调是生活喜剧（突出家庭元素），还是悬疑片（突出找肇事凶手的这条线）呢？还是两种杂糅在一起？
男主长相不算英俊，全程挤眉弄眼，导致我还是不能确定这是正剧还是喜剧。
但是当夫妇两个人在女儿的病床旁看车祸的监控录像时，两个人都抱紧了双臂，咧着嘴，吓得吱呀乱叫，前仰后合，像触电了一样。我确定了这是轻喜剧。
这个场景可以列入名场面了。
所以，这是家庭悬疑喜剧。
发生车祸时，孙女和奶奶在一起，重现了《还珠格格》里小燕子把失明的紫薇弄丢的情节。
父母的反应是责怪奶奶，生她的气。
奶奶不经意间说出车祸的线索，儿媳妇发现，奶奶表面上是糊涂的，其实潜意识里是很想找到凶手，她在很努力地回想。
所以儿媳妇就原谅了她，跟她和解。
于是，儿子带着她这个“目击者”，合作一起实地勘察。
而奶奶能记得车祸现场，并说出这些线索，有时顺时剧情里的场景（比如险些被车撞到），刺激她想起；
还有回忆起儿子头元小时候，救治他，这些回忆也刺激她努力想孙女车祸时的线索。
救治儿子、孙女都是出自同一本能。
而车祸肇事者之一（女性），车祸后曾来医院了解病况，最终自首；当时和她一起的姜哲植就是这个案件的警员，头元的同事，当时两个人在车上是外遇。
这个肇事逃逸司机的迷底也不能让观众痛快地恨一场。
感受到母亲对儿子、孙女的爱，但是弱化了逃逸司机的恶，或者说它不是主要情感。
结尾部分，母子俩齐心捕获姜哲植时，很顺利地把他整得很狼狈，随后警察才来到捕获现场。
罗文姬参与的另一部电影，也是《鱿鱼游戏》导演以前的作品《奇怪的她》里，奶奶把救自己的孙子放在了自己的幸福之前，也是讲救孙辈的本能。
电影《母亲》里，是一个强悍的母亲，自己侦查案件的真相，来帮智力障碍的成年儿子洗清罪名，有一个黑暗的结尾。
另一部欢快些的电影是奉俊昊第一部高票房代表作《汉江怪物》，女儿被怪物抓走，家庭成员各自使出招数，攻击怪物，要去救家里的小女儿。也有亲情的部分，也间接表达了对美国控制韩国的反对。
《哦！文姬》属于爆米花电影，温暖，帮你消磨一些时间，但是达不到长时间的震撼。题材和尺度都老少咸宜，作为第一部多年后在国内上映的韩片，稳妥又不扎眼。
客观地讲，为什么是罗文姬奶奶主演的电影在内地上映？
第一点，出生于北京，跟天朝有渊源，童年时期在中国；
（中文水平）
第二点，主演慰安妇题材影片《我能说》（更别提这部电影非常成功，本人拿下影后）
这两条都起了作用吧（符合帮别人等于帮自己定律），其他韩国同龄、青年演员都不具备。
福星文姬。
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