（这篇文章doub审了48小时，还没审完，我只能把敏感段落截图发出来了。）

引言

大家都知道，20年前HBO拍摄的十集电视剧《兄弟连》是一部神作，豆瓣评分高达9.6。

它讲述了1944年二战中，美国陆军第101空降师506团2营E连在欧洲战场的征战。关于它为什么“神”，影迷众说纷纭，其优点包括但不限于：历史背景完整细致、军事细节精准到位、战争场面惊险刺激、人物群像全面立体。

但我觉得最关键的是，它不只是讲怎么在战争中打仗，它也是讲怎么在战争中生活。它不仅关注战斗细节，它也关注生活细节，比如吃饭、睡觉，甚至不厌其烦地用大半集描绘了一个医疗兵到处找剪刀。

你很难代入战争，但你很容易代入生活。当战争成为一种生活方式，你就会不自觉地代入进去，从而感受战争片很难营造的一种感觉：
真实。

如果你能理解我上面的意思，你就能理解《李延年》这部只有六集的短剧为什么牛逼。

第二步是防备敌方的火力准备。由于敌人炮火会覆盖阵地，因此可以在阵地上修防炮洞，也可以撤到反斜面等敌人上来了再进入阵地，此外剧中还展示了第三种方法：进入两块阵地之间的交叉火力区埋伏——敌人由于担心在这里遭两面夹击，不会从这里进攻。等到敌人夺取阵地，呼叫己方炮兵火力覆盖，然后一个反击击退敌人。

从埋伏的地方正好看见敌人的侧翼。

这样做是为了先铺垫环境，为主体的出现做准备。

然后镜头慢慢往回拉进营区，同时下降——聚焦到正在开作战会议的军官们身上——

这样，主体就出现了。

然后开始平移——挨个扫过军官，恰到好处地记录下他们的发言和肢体语言，并进一步突出主体，引出传主。

李延年第一次出现时，其他军官都在看营长，他没有。一下子营造了“与众不同”的感觉。

通过这个长镜头，整个营地的宏观环境和微观主体都描绘得一清二楚，同时几个主体间的关系——比如3营的7连与8、9连有竞争关系——也都交代清楚了。

后面的战斗中，大量运用了手持摄影，给观众强烈的纪实感。

拍阵地肉搏的时候，还用了一个45秒的手持长镜头，还是主观镜头转客观镜头，极为身临其境——我都不知道这是第几次提到长镜头，珍惜每一个善用长镜头的剧组吧，真的很爽。

再来说道具。

先给大家看看《拯救大兵瑞恩》的道具细到什么程度。

诺曼底海滩上，三个医疗兵冒着德国人的疯狂扫射在救护伤员。画面右边的医疗兵是电影重要角色，正在止血；中间的医疗兵是龙套，正在取子弹；左边的医疗兵也是龙套，突然他屁股上挂的水壶挨了一发子弹，里面流出水。

后面水变成了红色，说明子弹打穿了水壶，伤到了皮肉，流了血。这个医疗兵也开始掏东西。

他掏出绷带，伸进裤裆给自己止血。

这就是一个龙套带出来的信息量。

然后看《李延年》。

夜间进攻高地，我们可以看到画面左上方有一位倒在铁丝网上牺牲的战士，一颗子弹打在他挂着的水壶上，迸出火花。

然后里面流出了水。

这是一个加起来不过4、5秒的镜头，而且画面昏暗，而且手持镜头晃动幅度非常大，而且该镜头被剪成了三段、中间加入了其他镜头，所以这个细节不仔细根本看不清。但即便如此，道具组仍旧认认真真地做出了这个道具。

也许他们是学《拯救大兵瑞恩》，也许不是。但这不重要，重要的是人家这么想了，也这么做了。

剧中出现的人物，可以列出清晰的军职与专长。