新土新しき土(1937)

日德战时雄心万丈时期的影片，其价值观可想而知

整体画面还可以

男主和女主订婚 女主爸爸供男主去德国读书 学成归来完成婚约。回来的途中爱上德国女记者、回日本后要求解除婚约。女主带着结婚的和服奔上富士山决定一了百了。然后男主赶来把女主救下 俩人又结婚生子 并去满洲（长春）开疆拓土… 1937年 日德蜜月期合拍片《新土》因为不想一个人死然后和一个人在一起的桥段 你不如让女主死了呢[微笑]… 嗯。 17岁的原节子很美

轴心国宣传片

皇天后土，毒

3.5，《新土》一方面是芬克与第三帝国合作的起点，一部“东方之旅”式的影片，另一方面则是日本的“国策”电影，将殖民政策合理化。然而，影片本身并不像表象那样合作性，而是将文本对话的，协商的，甚至是斗争的场域。原节子并非强健如里芬施塔尔者的舞蹈演员，而是一个“缺乏神性”的精灵，被融入龟，鱼，鹤与日式庭院的文化—景观，而在德国人盖尔达眼中，则是一个不幸的，自愿受难者形象。辉雄则是一个“德国化的日本人”，在传统（意识形态）和东方主义（凝视）叙事的张力之中被撕裂，在影片的宇宙中这种力来自影片开场，地震在辉雄养父母收到电报之时到来，房间内代表日本传统的小雕像开始震颤，掉落。而这两种力随着影片的推进而互渗，又在影片结尾走向和解，辉雄以德意志英雄的形象“重生”般登上山峰，却又终结于一个日本式的“好”结局。

为了原節子のデビュー作忍着困意看完了。男主挫了点毫无说服力。日德强行国家集体主义宣传片，僵硬得不行，可当关东风景片看了，30年代的东京美景，最后20分钟漫长的火山戏又没必要但又属最有艺术价值了吧。所谓的‘新土’就是满洲。

6.5，视听水准还是有的，火山营救那场无论节奏还是场面都拍的不错，关于日本出路的主题特别法西斯，电影一半的功能还是宣传满洲扩殖，结尾日本士兵那一抹笑容把他们的野心表露的太明显了。虽然这个片子整体主创都是日本人，但是核心显然是德国人芬克，所以德国人在电影里面那种主导性和领路人的形象你看不出有啥平等来，纳粹搞政宣主体性也是抓的牢牢的。

论政治宣传是如何损害影片艺术性的……可惜了原节子和那位德国女演员Ruth Eweler如此高的颜值。所谓“新土”，和影片其实没啥关联，最后那段明显是生硬加上去的，不就是一个东风压倒西风的题材吗……还不如德语的片名Die Tochter des Samurai（“武士之女”）贴切……

6/10 除了那贯穿所有剧情+对话的露骨军国主义思想和玛丽苏设定 剩下的风光镜头不失为一部良好的日本文化/人文风貌的宣传片 德文真是正宗 17岁的原节子太美 天真烂漫 最好的年华莫过于此 演员也只不过政治背景下的那一小颗螺丝吧 新土指的是所谓的“满洲国”吧 他们要在那片土地上开垦未来 可惜（笑）一切法西斯最后只能被歼灭呢

“风景与权力”，以及“想象日本的方法”。

溪水一样纯美的原节子，倒映出的是纳粹宣传的魂影。话虽如此作为观光纪录片还是蛮好看的，那啥问题上至少比蝴蝶夫人先进。

高山电影导演范克显然对于刚刚踏入的东方岛国显得分外惊奇，镜头紧密排列的自然风土人文风情俨然一部日本纪录片。纳粹崇拜力量与暴力的法西斯美学；工业时代的讴歌；习德文习武术的妇道修行；对乡土忠诚归属与对所谓生存空间的合理争夺（满洲拓殖），无一不显露“国策电影”的猥琐本意。然而本片捧红了十七岁的原节子，在长达一年的境外宣传后，意外爆红的原节子也陷入了舆论退潮的压力。

本片是阿诺德范克和伊丹万作在战前德日蜜月期以一片两制的形式制作的其中一部，片中留德主人公一面有德国的红颜知己，一面有貌美如花等着自己回国成婚的未婚妻，真是让人羡煞也，结尾主人公把自己刚出生的孩子放在我国东三省的土地上说：“这就是你的家了”，显然是想为侵略中国正名。作为战争宣传片该片有许多mv式镜头穿插其中渲染情境和气氛，说教色彩颇浓，但从叙事本身来说作为37年代的电影还是让人尊敬的。后来这部电影败北，伊丹万作其后也不愿再提及这部电影了，被范克选中的原节子凭借着这部电影迈向了踏入神坛的第一步。

很少有老电影让人觉得这样无聊的...但无聊中带有一种恐怖，分明看到的不是电影中处处宣扬“日本性”、“东方之美”、“东西方差异”的战前日本，而是一种穿越时空的切身感受，这种感觉太恐怖了....

十七岁的原节子。血与土纳粹宣传片+满洲拓殖正名片+东方主义观光片。

为了原节子而看。国家主义叙述下从德国学成归国的孩子最后还是顺从了东风而不是西方，为了满洲国而奋斗。日本的血脉传承，西方的个人主义。摄影真的不错，对日本的传统艺能与风光展现得也很好。隔扇上写杜甫的《登岳阳楼》真是有意思。女方学了这么多技艺真是辛苦。火山拍得很好。最后的满洲国还是露怯了，“王道乐土”哪有田里站着日本兵的啊。梦境、和西合璧演奏的画面的幻觉不错。横滨配合《东京音头》。

告辞。

这是旅游片吧……

呐，原节子小姐姐电影课mark