水上回光Lightning Over Water(1980)

拍电影就像等死一样，当事人和周围的人都难受，还不得不直面丑陋，但在犄角旮旯里也有快乐和美

“我们去看什么？”“不可驯服的人。” 维姆·文德斯走进癌症晚期的尼古拉斯·雷，如果死亡对所有人都公正，他想乘坐一艘中国的帆船回归大海。

拼拼凑凑，还是请都留在《美国朋友》里。

片頭片尾的音樂巨好聽啊啊啊！ Nicholas Ray，一個在生命的最後歲月仍身穿鮮紅色衣衫的人。 「The closer I get to my ending, the closer I’m getting to rewriting my beginning.」 「Cut！」 p.s.資源超級難找就算了，一部英語電影居然全網都找不到一個英文字幕，唯一能找到的是個把morning翻譯成「馬林」句句驢唇不對馬嘴的中文idx+sub字幕，練聽力好苦…

无法理解为什么一个像文德斯这样有独特声音的导演，会用自己大半生的精力致敬其他人，小津、雷、皮娜、甚至山本耀司。又可笑又浪费。这是一部没有任何理由存在的电影，配乐和影像都是把美国朋友那一套拿来就用，浓厚死亡的气息只带来严重的不适感。文德斯糟糕的八十年代开端。

维姆·文德斯的第一部纪录长片&尼古拉斯·雷的最后一部电影。摄影机记录下了雷的日渐凋零与死亡的逐步降临。可惜雷终究没有来得及完成他与文德斯合拍的那部电影，于是才有了这部用零碎素材拼凑起来、几无完成度的纪录片。细想来，文德斯也帮助安东尼奥尼与皮娜·鲍什拍摄了他们最后的作品，真好。（7.0/10）

2018071 Nicholas Ray的最后一声cut是为自己而喊…

尼古拉斯雷生前最后的影像。看着他拖着虚弱的病体仍旧四处奔波工作、整夜咳嗽不断入院出院，笔记中写道“我想活，因为我怀念能呼吸的感觉”... 没有比这更让人真切地感到死亡的痛苦了。本来是一个两人共同创作的有剧情的项目，因为“现实的牵引”，变成对死亡的刻画，看得难受T_T

伟大的友谊

剪接有创意，DV和摄像机混合。

Portrait/Reflective mode. 关于“拍电影”的电影；死亡实录。感觉后记削弱了Nick说“cut”后生命消逝的力道。

文德斯走近雷

看着雷提不起裤子，露着半截屁股，边抽烟边像个婴儿呻吟，死亡的气息非常逼近。这才是真正的死亡写真，纪录片还未上映他就已经死了。穿插着对雷生前作品的回顾，是不是人死去之前都想有个交代。

小文试图从nick最后的身影中反省出什么~但不确定是不是有了答案~ 最后小文读nick的日记(?) 唤了几声nick的名字 倒确实有什么在其中~ / 再次(?)胶片加videocamera的方式~ | 没靠谱的字幕 苦啊···

可以完全不需要去了解所谓剧情，可以不必理解有一搭没一搭的关于死亡的探讨，你看文德斯看着精神导师那崇拜的眼神就知：这是完全私人的记忆。

文德斯应尼古拉斯·雷的邀请与其一同拍摄的纪录片，这部纪录片看上去意图并不清晰、完整，但可以作为文德斯记录自己“精神之父”最后遗嘱的过程，忠实地描述了他对于死亡将临的感受。尼古拉斯·雷曾在文德斯的《美国朋友》中客串演出，这部片子的开场几乎就是《美国朋友》的翻版。

又见不存在的角色。是艺术还是不艺术？是可想象还是不可想象？真实生活，对于一个没有失去理智的人来说，也许只是绝对的想象而已。PS：纪念那些对我有用的死人。-吴昊昊童鞋这句话叫我泪奔啊。

皮娜30年往前看 你还是那个酸样

好吧，文老师，你成功的把罪恶感送给了我们

伪善的文德斯