人尽皆知Todos lo saben(2018)

没有狗血烂片的精彩可看性，只有狗血烂片的平庸和meaningless。所以还不如看烂片，因为烂片还能博人大笑并解压，至少你的付出还能获得一点回报；而这套东西只是在撑完电影时间并浪费观众时间。 法哈蒂的电影只有在伊朗地界里才奏效原因，在于他能做到各方面调和并做出扎实社会观察(一次别离/推销员/伊丽)；而《过往》倒也不差的原因则在于好歹能做到前者。 但这部却什么都没有，它的背后别说能像某些印度韩国片那样给你个泛泛而谈的社会关怀，简直就是一片空洞、空洞本身。

法哈蒂之前是把真相藏起来，然后看角色怎么撕；这次是尝试把真相摊开，然后看角色怎么撕。前者可被称为“道德风暴”，后者可被称为“狗血淋头”。

后半截太过让人无法坚持，太过拖沓的家庭鸡毛剧。

戛纳第1场开幕影片。格局太小，且完全不具有普适意义，全程难以共鸣。前半段婚礼部分一派祥和做了看上去很有野心的铺垫，但从中间开始极为狗血的转折，直到后面演变成了伦理大戏。放映结束后掌声稀疏，彻底凉凉。角色的限制使得巴登夫妇的也表现平平，不是我们对法哈蒂要求太高，是他这次真的不行。

本来听说是「罗曼蒂克消亡史」，但没想到却是「罗曼蒂克撕逼史」。虽然已经做好心理准备比不上「一次别离」，但没想到却是「一次阴影」。

不至于骂法哈蒂，倒是可以骂观众。功课没做好，你在期待什么呢？

不知道的还以为看了板鸭版前任攻略四（雾 狗血就算了，还狗血得这么老套，画风突变也是毫不含糊……不断重复everybody knows到底是有多想点题（

平庸到怀疑之前的电影是不是法哈蒂本人拍的，费这么大劲儿请这么多演员演那么好，讲一个"我知道你知道他知道“这件”原来大家都知道“的故事。

想了想还是可以四星的，还是那个法哈蒂嘛~

法哈蒂的家庭伦理剧开展于他自己不熟悉的文化土壤，结果就是强扭的瓜特涩口。不变的是男人们还是得硬着头皮装作大丈夫，这回俩窝囊汉都贡献了不少尴尬的笑料。但这回的故事寻找真相的过程设计缺乏想象力，悬疑点铺设和各角色面临的道德抉择相比前作真是弱了太多。

法哈蒂还是法哈蒂。巴登夫妇演普通人比演毒枭夫妇自如多了。

你我的爱恋人尽皆知，你我的秘密同样人尽皆知。法哈蒂选取一场婚礼间的少女绑架案，撕扯出克鲁兹、巴登角色的过往，意欲揭示人心险恶、家庭成员间亲情抵不过贪婪私欲。两个切题线索本独到游走，却不成想，麻雀五脏妄求鸿鹄之躯。惊悚类型片手法穿插，更真让这冗长故事变得“惊悚”。

比较失望，平庸、狗血的剧情。倒没说的那么差，不过作为戛纳主竞赛开幕片，实在是有点普通了。

世俗的故事，可能发生在任何人身上任何地方。每个人几乎都有自己的动机，都有自己心里的坎。亲情在这里本不是重点而是人性。人的嘴就是爱说，哪怕是自家人。每个美好家庭背后都隐藏着各种秘密。也许这世上没有所谓好人。人本私。所以，最后他们就那么走了，没有一句再见。他给钱，也是私那是他的孩子。

@Cannes71 冗长而乏善可陈，摆明了就是一个嵌套在西班牙文化外壳中的依旧很伊朗式的家长里短。就像是在看改编成不同国家版本的经典话剧，脱离了创作植根的语境，移植的过程中太容易水土不服，况且这个故事从出生就并不是一个普世性很强的经典，最多是个高配版老娘舅。

在不报警和狗血男女关系这两个强设定之下，导演没有走向任何内向的家庭和社会伦理关系，而是自信的以一个推理小说家姿态无趣地推进着“谜题”。于是，一群最好的西语演员在一群相当业余绑匪的操纵下尴尬沦为观众的笑柄。

一旦故事脱离了伊朗的土壤，法哈蒂的这个剧本显得比我朝连续剧还狗血。

节奏快到有一段时间我以为电影在快进播放

法哈蒂其实可以抽空转职去写推理小说

#Cannes71# 哈哈哈哈哈哈笑场了。实话说这样选角就是剧透（虽说恰好是片名[尽人皆知]），再加上虽然狗血抓马但是实在是老套得要死，眼瞅着很多可以翻新的地方全都找了最恶俗的写法，看着真是气不打一处来。连阿尔莫多瓦的脚脖子都够不着。