二十四周24 Wochen(2016)

大众观众往往从亲情与母子的「死别」角度去做煽情评价（事实上电影的结局也是朝情感上靠拢），但是在过程中主角通过一系列艰难选择最终独立作出放弃生命的决定带有强烈的女性主义意识——电影一方面表现丈夫与其感情融洽但是在孩子的取舍问题上发生最主要矛盾并非孩子本身，而是在乎妻子没有通过自己的允许，这其实是一种根深蒂固的男性权力意识，最后主角选择将自己的抉择公之于众肯定也会召来社会的种种抨击与压力，这是这部以温情为主题的电影最后留给观众的开放性社会思考。

即使是最发达的欧美，宗教的心理积淀已让能对人的道德抉择产生无法避免的影响，不论是理性上的优先保护既有家庭现状的合理性，还是传统对生命的神圣信仰，关键看具备社会普遍认可并具有实际约束力的法律是如何判定的，只要法律的民主神圣性能得到保证，依着它行使权力与义务就是相对最正确理性的选择，从片中可以看到欧美法律对合理的堕胎权有详细的细节指导与步骤选择权，可见在立法上是有长期的深思熟虑，并不断改良的成熟性的，这也是一家人尤其是女方能够在传统道德焦虑下，依然可以有充分理由安心走出阴影的合理基础。

对于其他人来讲这只是一场道德审判或观看，对当事人来讲却是背负一生的重负或者一次沉重的切肤之痛，怎样选择都不简单。非常沉稳的女性电影，而对于男性来讲，生育这件事再怎样他们都只能做一个旁观者。

尚在母亲腹中的生命该由谁来定夺其生死？

没有高呼口号也没有刻意煽情，很私人的一部电影。关于“选择”，不展示后果，只展示过程。毕竟本不存在是非对错的事，除了当事人，谁都没有资格来评判。 导演前作《两个母亲》的两位主角在保温室那段有客串。

情感与理性。

听说哭的人很多，。。。我倒觉得是个人都会做出这样的决定吧。可能是受经历和环境所限吧。

确实是个痛苦的选择，只有身处其中的人才体味最深，其他人是无法替代做出判断的。当然最后理性胜出，亦是应有之义。德国人比较擅长此类题材，不煽情，在不动声色中将故事讲述得很丰富。

非典型的欧洲片拍法，堕胎问题既没有上升成道德辩论，也没有横向位移成信仰和社会问题的困境，单写女性的选择和坚持，角度独特。手法干净，声音处理好评。

她让你对堕胎的普遍道德判定产生动摇，就明白，这部电影成功了。女主角公众人物的设定很巧妙，让悲痛变得更加无可奈何。男性形象的弱化使主角视角更加明确。

【台北金马影展展映】怀孕的脱口秀明星发现自己肚子里的孩子是唐氏综合症+先天性心室漏洞患儿。在生育和堕胎之间，要做出无比艰难的抉择。后半部看得我旁边的女士一直在抽泣。不过全片还是较为工整，后期苦情戏看多了也就麻木了。如果是孕妇或母亲看，会更痛苦吧。三星半

女谐星在台上插科打诨，台下却要面对痛苦的抉择：作为一个母亲，她是否应该生下唐氏症和先天心脏病的儿子？喜剧和悲剧结合的方式让人联想到Toni Erdmann。没有任何一种道德，有权让一个人付出下半生去照顾另一个人。这不是道德，是居高临下的无耻。

3.0。1.堕胎孕育之作，冲着催泪去看，但基本无感。2.据说在柏林看哭全场，我只能说，每个人的生命体验真是大不相同。siff@上海影城

#2016siff#下意识摸下自己心脏的位置，纠结胸闷难受

惊讶于本片野心之小，它没有将重点放到母性在未出生却被诊断出先天性缺陷的胎儿的生与死间的挣扎，而是力图完整刻画出女主角经历的一个成长阶段，以致于她告别与悼念夭折胎儿的部分都被刻意弱化了，突兀的结尾强调的是女主的成长，所以其本质上是一部关于女性如何重新找回独立自信与重拾母性责任的电影

导演继处女作《两个母亲》后再度着手生育题材，整体上避免过度煽情和琐碎，在处理晚期堕胎的争议主题时不显性强调道德与宗教顾虑。伴随着婴儿问题对家庭基础造成动摇，贴近演员的手提镜头几乎时刻剥夺观众与主角的安全距离，使其参与到问题当中，并配角增加情节张力。延奇成功塑造年轻独立的母亲形象。

#柏林电影节主竞赛# 全场抹眼泪啊，旁边的记者大叔哭没了一包纸巾也不给我分一张。没什么毛病挑的一部feminism电影，很工整，道德挣扎最难拍好了，整个过程代入感很强，一直在想是自己要怎么办，也觉得女主的决定是正确的，然后看完了等上厕所的时候看到一个唐氏综合症的孩子，心里好复杂。

育龄女性以及准备要孩子的慎看，一点心理准备都没有，最后哭成狗，略像纪录片，Berrached进步了，然而题材和手法还是没变，怀疑导演会弄出个女人生活N部曲来

感觉全场女性观众都在抽泣，周围哭成一片。

全場記者看哭。Hupert的影后也要給這姑娘搶去了！這片一定有獎。