阿伽达与无限阅读Agatha et les lectures illimitées(1981)

当《恒河女》的海滩影像转化出阿伽达的童年记忆，杜拉斯的理论成立了。影像构造出一个虚无的空间，在其中某个时期的自我以某种模糊的形态反复重演彼时的记忆。想到之前的一个脑洞，我在某个异化的时刻完成了精神的分裂，一个彼时的我永久的停留在彼时，随之也产生了一些剩余的死亡。以及小时候在小县城想到鬼，觉得我身边的现象世界或许真的有许多我无法见到的人，他们在他们的时空继续生活，我们相互平行也相互叠加，那么我可以说我不在任何地方也在所有地方，不处于任何时间也在所有时间。杜拉斯的影像空间也是这么一个地方，在这个地方记忆被不断的重读，按病理说是强迫，但正是不断的重读中记忆被篡改被赋予新的意义，人才能够成为时间和空间意义上的人，而不是当下的一个切片。

3.5，杜拉斯一次较为极致的声画分离实验，为什么是较呢，因为还是出现了人！暴露摄影机没啥意思，不如全部空镜，让声音成为真正的幽灵带领我们阅读房间、阅读大海、阅读记忆、阅读爱…

杜拉斯的所有作品都有她童年的影子 那些关于身体的、对哥哥的畸形情感、对爱不确定抗拒和渴望…“一个作家一辈子只写一个故事”

“读影”

好喜欢从内而外隔着门看到的海滩，画面绝美

放映室外突入的钢琴与人声练习、前半段画面的卡壳乃至让我甚至想要尝试订正翻译的字幕却构成了粗糙又不可复制的观影体验。话在讨论里说尽，标记时只想承认半推半就还眼泪债的渴望；还要记住杜拉斯带给我的生命的力量，它们凝缩和蔓延于ashcan柔软的手中，在分离一刻被我自私地握住。

四季展映，和《否决之手》。太催眠了，我着了，为此很惭愧。过了论文最忙的一段时间又试了一下，我确实不行，我是看字幕呢还是看画面呢？

影片绝大多数有效信息由台词提供，画面几乎不提供主线信息，所以对翻译质量要求更高。似乎是讲了一个兄妹乱伦的爱情故事，和我昨天做的梦倒是不谋而合…如果你失眠，来看看这个电影吧。

94/100 如杜拉斯想要拍她的镜子，电影从午后到夜幕降临，以一种从未见过的方式玩弄色温。大海像一个记忆的蓝色舞台，记忆的空间仿佛在大海天空相遇的位置被无限延伸，人物透过窗框观看它们，窗户试图容纳排成一行的海和文字。房子也像一个剧院，建筑本身也可被当做一个表现时间的角色，人们渴望从画外音中重建过去的图像，或者说时间的回声被用作记忆的生发器。如果前半段还算相对容易进入，那么镜子摄影机出现之后的部分则模拟了更具有时空和意象变化的阅读体验（出现了直接阅读文字的片段），探寻语言叙述的可能性，黑屏如短暂眨眼。虽后面难得出现了海水的环境音，以及镜头被对准了天空和具体的物，但电影确实存在某种循环（不止是天色），后半段视角由阿加莎变成了杜拉斯本人吗？最后她对着Yann说“再来一次”其实也是导演对演员说的吗？

the heart being visible under the skin. 动人至深

Corridor用的不错的微信公众号风格，豆瓣短评依旧是一天不装逼他们就会死.jpg

任何影像都是蒼白的，你要用心聆聽。

真的是《无限阅读》，这两个人一定是躺着在说话。

3.5

催眠ppt

玛格丽特.杜拉斯的电影也有着结构电影的特征，赋予电影某种叙事或者阅读的必要性，读影像，而不仅仅是看。如同摄影机从一间空荡的废弃的大房间出发，房中两个人物只是他们自己的幽灵，自己的影子。相反的，窗户朝向空荡的海滩，摄影机从房间底部到窗户和海滩的时间，有一些停顿和重复，这就是叙事的时间。而叙事本身，即影像—声音，将以前的时间和以后的时间链接起来，再追溯它们：一个史后的时间，因为这个故事讲述唯一一对男女的完整的故事，一个史前的时间，没有任何东西搅扰海滩。这个由此及彼的过程就是礼赞情愫的缓慢过程。

无人的海滩，屋内的游魂，依旧是杜拉斯的声画不对位。不只是看影像，这是可阅读的影像。海滩上的叙事时间。伴侣过去的事，落在人之后的时间；还没有人出现在海滩上，落在人之前的时间。兄妹乱伦的动情力

如果是<海浪>以这种方式拍摄...

挺实验的，倒置了一般电影“声”与“画”的关系。但这真不是作家出身的杜拉斯投机取巧吗？

实验电影 试图让文字的力量主导电影 要是文字的功力达到一种程度 什么形式好像都无所谓了