女人心(1985)

“单身女人俱乐部”那个设定蛮有意思，里面有人因为失婚失恋而痛哭，因为孤独叫鸭子，因为无父无子自杀，有人同性恋，有人丧夫。“要么你命好，对象从来没发现对方出轨，要么对方命好，从未发现你出轨”。婚姻就是这样，发哥和小三好了一阵又回归家庭，周围的人羡慕他“可以出去玩一玩”，妻子说是“心灵假期”，小三也不纠缠，原配复婚。当然不是因为爱，而是婚姻本来如此，找个合适的凑合过呗。

钟楚红饰演情人真是太有说服力了，浑身的风情谁能不爱呢？这个“小三”一开始如野兽般纠缠男主，每时每刻都恨不得刷存在感，如她所说“为了找一个归宿”，但见男主去意已决，在电话里破口大骂奸夫淫妇，立马收拾行李离开，之后再度返回和女主的那番谈话，显得率性许多，坦率如斯倒也少见。女主一开始决心离开，从婚姻中解脱，但心里还爱着男主，暗地里和小三比较，“他怎么会喜欢这样的一个女人？”见到男主回心转意还忍不住窃喜，我以为见识到男主的绝情之后，女主会再度离开的，没想到还是回归了家庭，只不过最后的“几年后有了婚外情”让我惊喜了一下。男主就是很典型的男人，外面有女人是“逢场作戏”，不爱小三是见识到她不适合做家庭主妇，没人收拾家里，最后因为孩子几番挽留老婆。这个故事让我想到了《太太万岁》，但多了一些刻画。

关锦鹏在表露女人心事很有心得。金燕玲一出现就hold全场，而钟楚红放荡不羁骚到骨子里。缪骞人的演技要收敛很多，更接近现实中的女性。在豪放与隐忍之间。似乎编剧更倾向后者。发哥在本片中展示了文艺片的那种冷与热。这是烈酒加冰的感受。对于婚姻与激情，责任与放任，他有自己的理解和坚持。很多时候在探讨婚姻关系的时候，都会存在比较的程度，缪骞人与钟楚红，在家世背景方面的差距就注定了她们走了不同的路。特别有趣的是，两个人散步时的谈话，爱的方式不同，抉择的标准自然有差。单身女人很孤寂，所以才会有曾志伟在相亲中完美化姐弟恋，而潘源良在皮鞋撩人两性访谈方面贡献明显。最有趣的是搬运工莎士比亚，很多文艺青年都会在现实中流露出那种幽默感。而肥婆拉屎的昌哥，在最后吟诵诗歌的反击特别具有复仇性。欧阳菲菲的逝去的爱，很动听

至少有七个女人驻扎在关锦鹏的“单身女人俱乐部”里，然而《女人心》于他这部处女作中却是浑浑噩噩的贬义。女性觉醒的第一步是从性别歧视的婚姻中解放出来，但自由对于这个患得患失的女人似乎是一个伪命题。经过经济而择优的计算她得出了与《稻妻》与《饭》相反的结论：离开男人的女人最后都无处可去。

繆騫人 邱剛健 处女作 经典 人性 爱情 金燕玲 邵氏 钟楚红 关锦鹏 香港电影 周润发 8.9/10 最放的鍾小姐!!

老妈一语道破天机，那些个恩爱白头到老的只是命好没有发现对方出轨罢了，哈。

女人戏发哥的角色极其不讨好，发型对人真的很重要，缪骞人看着美丽多了，而且，戏真好，是享受。红姑那会还不大会演戏，哪能那么可爱。金燕玲无论在哪里都能发光发亮。

里面女性的对话台词不错，红姑好

究竟维持一段婚姻需要付出多少的努力，发哥贪恋钟的狂野而跟大家闺秀的老婆离婚，而离婚第二天就找前妻吃饭求复合。只后因发现了所谓的情敌只是个十几岁的毛小孩而怒气冲天。最后他尝试做模范老公，她继续当大家闺秀，并发展了一段婚外情，他毫不知情。

现代家庭的夫妻关系是靠不和谐与和谐之间的相互转换才得以维系的。

片中男女主角的婚姻生活犹如儿戏，喜欢时就你侬我侬，不喜欢的时候就挥拳相向，看来夸张了些。可想想，现实生活中更夸张些的都有吧？该片是关锦鹏的处女作，在当年或许会引起轰动，若干年后，不过尔尔。倒是看见年轻的发哥和红姐等人，为片子增添不少惊喜。

润发几时都有种贱贱的味道~第一万次说，钟楚红真的好美！！

女猪脚妈要告诉女猪脚一个好消息时，女猪脚说：“什么好消息？大陆不收复香港了？”我震怒了

http://tv.sohu.com/20090120/n261860798.shtml

关锦鹏导演处女作，也是成名作。。。

过于直白的女性主义思路，男权和女权纠结不清，一方面犹豫于是否要推翻男权，一方面坚持戳穿虚伪做作的女权。和后来我更喜欢的【地下情】相比，优点在于许多问题探讨得很坦然，缺点在于思考得还不清楚、刻画得相对单薄。“单身女人俱乐部”充分体现了阿关早期的内心矛盾，他在片中赋予了自我多个化身。

主角暂不提。曾志伟那个年纪真是可爱，红姑的功力真不是盖的。牛气！

还行，关锦鹏处女作。缪骞人的扮相很像李丽珍。

1984。關錦鵬第一部戲。無人再咁樣關心女人,咁樣寫女人,關錦鵬自己都唔會。即使再拍,亦唔知可以搵邊個做女主角邊個做男主角。想買DVD,要珍藏。

看了後半套,有點受不了!