驾驶我的车ドライブ・マイ・カー(2021)

两条线叙述好厉害，但也就是技法上的喜欢啦。喜欢司机。然而我真觉得好笑哈哈哈哈，有点矫揉造作了——因为深爱着你所以出轨的呀（？。有没有一种可能就是真的不喜欢你了呢？哈哈哈哈。还有正能量的台词能不能砍掉啊啊啊

如果我们要看清一个人我们唯一要做的就是正视并深刻地看待自己

报看。什么都想要什么都没抓到。

蛮烂的说实话，感觉三个小时所有人都在装逼，不是不好好说话的电影就酷了就话剧感了就实验性质了。本身故事不饱满，拿着三流剧本二流故事线不可能拍出厉害的东西 ——村上春树 《没有女人的男人们》我2016年读的时候就很失望。。全部都是缺乏张力的，贫瘠的，不入流的可以被淘汰的短篇。

家福音边扭动着赤裸的身体，边说自己的前世是七鳃鳗——一旦身体动起来，文本就进入了她的体内；家福悠介开车时总播放着录音带里的台词，车轮转动时文本有节奏的被朗读，行驶的汽车不再只是一个机械，而变成一个给予主角情感力量和思考能力的空间；李永娥用手语出演索尼娅，她的手指流动表达语言，形成柔软坚韧的力量……电影展现了文本与空间身体的交流，这种交流或许是闯入，或许是占领，或许是流动，最终形成柔软坚韧的力量，救赎了他们内心的某种缺失。

坐在长途飞机上安安分分看完了

在film society看的第三部电影英语字幕日语感恩自己的决定生日快乐小徐在teviot study和大家一起看我还没有睡着就努力活着吧09202022

三个小时 和同学吐槽了一路…

已收

真的好爱 4.5 中间片段本以为有些繁杂 逻辑也没太缕清楚 但是最后无声的表演彻底泪目了 好喜欢好喜欢 能在脑海里想几天几夜的那种

沉闷 日本人的精神折射 这种文艺片我是真的不想再看了 倒是对性爱的的拿捏 很春上春树 看小说可能更好 有些体会具体到一张脸 就很难不意兴阑珊

日文开学复健。剧本因为互相映射的故事重重叠叠而很厚，却又是一种甩开了历史厚度的轻盈（厌恶把这个故事和广岛历史背景做轻易勾连的角度，毕竟这个故事本来也没打算在广岛拍）。故事之间的互文很轻盈，左眼（青光眼与被刺的小偷），八目鳗（永远吸住无法甩脱的声音Oto的在场），杀死至亲（导演和司机），背叛和解脱（万尼亚舅舅和所有故事），有时太轻盈以至于很心理分析。镜头有种平和的美感。前期的点到为止和各种截断到最后被打破了，不至于遗憾，但觉得怪怪的。不喜欢多语种舞台，是一种只有象征意义但缺乏过程意义的idea，只有手语突破了语言的表达限制（演员的眼神也特别好），下个月也要看一部含手语hamlet。

最后三十分钟简直画蛇添足多此一举

戏剧和电影和生活的结合 蛮新奇的叙述方式 日语韩语英语各种语言大杂烩

并没太看懂，只觉得摄影很好

镜头画面色调很美，很静谧。但是影片的主体有些模糊，看一遍无法彻底感悟。

补条目，滨口导演的文本能力突出，基本功扎实，但不知道为什么他的成功给我一种经济式的错觉，就是节制冷感的不去进取，只做好自己一亩三分地的匠气不冒风险的电影人，会让人倦怠的。

非常非常喜欢。剧情与话剧的完美融入，剧本太好了。片尾手语的寂静很妙。整部电影的节奏和结尾的配乐都好喜欢。

在一辆红色复古跑车里释怀，但是稍微有些拖拉

感觉滨口龙介抓住了 村上春树里一以贯之的文本内核 就是个体身上加害者与被害者的两面性。比如村上这两年的作品以<弃猫>为代表 都在探讨日本一方面是灾难的承受者，另一方面又是二战中暴力的施暴者。而滨口龙介的文本将这种两面性嵌套进了男女主角两个人的母女 夫妻两种亲密关系模式中，而片中的女性司机比男主角在施暴者身份层面上有更早的觉醒。另外一层文本嵌套就是以男主角剧院排演<万尼亚舅舅>为代表的剧情线，戏剧排演的几个人他们所说的语言 背后所支撑的民族地缘身份(韩国 台湾)同样是日本殖民史的对照。