爱之车Lovemobil(2019)

作为一个纪录片拍摄的学习者，看的时候最关心的是导演是如何获得被采访者的认可的。其实片子里都是一些很日常的片段，但这些日常就足够让人深思。

3.5 Siff补标

如果说独立纪录片还有什么理想状态，这部就是典范虽然拍摄主体是敏感的，话题是边缘的，但导演的视角把握得当，不会有被利用的支配感好多场性爱镜头，让人不禁怀疑是否为安排了演员进行有计划的拍摄Butchy运动员和保加利亚女孩那一段看得我骨节蜷缩，抱头鼠窜如果这都不算爱，女通讯录，真有你的好困，写不出更多所感了，希望明天能回忆一点出来

公路上的移动情色旅馆汽车呼啸而过 保加利亚版安吉丽娜朱莉真美 嫖客居然让拍 amazing

乌琪这个人物设置也有意思 “我们不是东西，也是有血有肉有感情的人啊 ”孤独的职业

模糊了纪录和剧情的界限。

非常emotional，最后给了两个人一个开放式结局，心里希望他们真的能逃离这个行业，能生活的更好，但是又知道之前有无数人都想过逃离却留下了。说实话我们自己的人生又能自主选择多少事呢

我发现我也没有很喜欢看制作水平很高的纪录片

太多人都在挣扎着活着

移动的性爱旅馆，性工作者是在德国的外国女性。导演获得了很多人的信任，甚至有顾客入境，一般人认为顾客不会愿意呗被拍摄，导演说实际上很多顾客不在意摄影机，甚至有人主动申请被拍摄，这让导演感到害怕。导演把氛围捕捉呈现得很好，惊喜。

#2020SIFF 尽可能抹去摄影机的存在，用剧情片的状态去拍纪录片，这种形式上的取巧说到底是在弥补议题挖掘上的乏力感。关于性工作者的纪录片其实并不少，本片既没有集中讨论其特性（东欧和非洲女性在德的阶级困境），也没有深入追寻其共性（男性对于女性的物化；性工作者对情感的价值判断）。既然没有料，情绪到了又能怎样？

无言以对

＃SIFF2020＃2020上影节第一场，久违的影院气息让人感动。片子一般，但意外的能一直看下去。泥淖里的女人，出卖羞耻出卖身体出卖温情出卖生存的空间出卖爱，车辆驶过的声音如此刺耳空洞，“能做什么？为什么要做这个？”无解的困境，无解的重复。

每一次拖车里的清醒，老妇人和年轻女孩的矛盾与懵懂情感的交流，只有思绪乱飞的夜路行走，在公路旁讨生活的日子，该鼓起多大勇气跟最好的朋友表达那些心底打算隐瞒的事。生活的挣扎，一辆辆飞速过往的车辆，一片片飘落的树叶。答应我一定要回来！

SIFF看完的姑娘出来和同伴说，这是电影吧？不，这是纪录片。德国恬静的四季都被囊括，但景色下是人类历史上最悠久的职业和最邪恶的欲望。

打死的绳结，黑夜里没有尽头的公路，仅存脚下一片土地的孤岛。 极为成熟的纪录片，在保证了记录的中立与客观的同时，也有具备了一定的艺术性。

多一颗星给闪灯和光影带来的另一种真实 其实倒是在女孩子的朋友说出“你怎么能做这个”和“别人会指着你说荡妇”的时候略感不适 任何居高临下的拯救和同情比起人道主义和温情都更像是一种冒犯 生活的艰难都是一边哭一边走 说到底生活有没有另一种可能也不是谁能抓着谁的肩膀大喊大叫的

2020SIFF打卡，好看

不+.5了吧…

观影结束后，对话是这样的：人：这纪录片拍的真好我：这是电影吧？人：这是纪录片我：天啊... 在这里，她们平常的对话、流动的行为有种震撼人心的力量。在观影过程中一直隐隐觉得这并不来自编剧或者演员的功力...如果不是电影，一切都是真实的，那真是绝望到极点了。真实情况永远比纪录片所展现得更加糟糕。车子的特写让我觉得非常压抑...在这个语言中想表达的是，车内的性工作者被恒定地禁锢在这个框架内，无法逃离。看似来到了一个非常上流、舒适的发达国家中的发达城市，然而除了肉体在这片土地上，其余的什么都不剩。 最后一个镜头也特别绝望。尼日利亚女孩是离开爱之车了，然而等待她的还有什么？只有继续做鸡了。没有教育、机遇、家庭、福利，只能做鸡。