更新时间:2019-04-18

逆向诱拐:《逆向诱拐》，一部想叫醒观众的香港本土电影

文/令希丰
《逆向诱拐》由黄浩然导演，这是一部希望通过悬疑片的形式去讨论社会话题的香港本土电影。影片内容十分扣题，“逆向”通过表现形式带领着全片节奏，“诱拐”通过安插内容引导着核心话题。
特点一：就电影语言来看，剪辑突出
本片大量运用跳接、闪切等剪辑技巧，这些技术在其他电影中不太常用，因为它们的出现无疑在提醒梦中的你快醒醒，这是假的戏码，这只是电影。好莱坞黄金时代就将剪辑技法发扬光大，其精髓在于“流畅“二字，让观众全然察觉不到全片进行了人为剪接，从头到尾看起来都如此顺畅，就像一个真实发生的故事，而梦境中的你正在经历。基本的原则就是“动接动、静接静”，除此之外，为了让观众感觉不到画面的“跳”，转场相邻的两个景别，需要显示出明确区别，跳接抹除了这个景别上的区别。率先打破这种黄金法则的人物是让·吕克·戈达尔，法国新浪潮代表作品《精疲力竭》出现了著名的跳接场景。
特点二：就电影观众来看，联动频出
本片第二个特点是，打破第四面墙，戏中角色频频与观众互动。也就是《死侍》系列中，主人公冷不丁地跟大银幕前的观众交流起来。不同的是，死侍只有一个（毕竟他的人设是话痨），而本片的多名主要角色，都跟观众说起话来。
以上两个特点有一个共通点，就是“叫醒你”。他们作为香港电影本土创作者，也意识到不仅仅香港电影在丧失活力，整个香港都在丧失活力。作者希望通过电影这种艺术方式叫醒观众，叫醒香港。
问题一：当悬疑片来看，提示太多
本片如果定性为悬疑片，那么全片给观众的提示实在太多了，无论是台词、还是镜头，故事未过半，观众就已经意识到哪个角色的嫌疑最大。你甚至逼迫自己不要去相信那个看起来嫌疑最大的人就是绑匪K，但很可惜，结尾部分明确地告诉你——没错，就是他（她）！作为一部悬疑片，这种观影体验很不好。再一点，人设也出卖了关键隐藏情节，如果你观片量不低的话，基本可以得出这样一个结论——富二（三）代在影视作品的主要作用就是“被绑架”。
问题二：当社会片来看，枝节过多
因为本片讨论的是社会议题，所以也可以当作一部社会片来看。这样一来，影片故弄玄虚的水分就太大了，多余的人物和线索消耗了观众大部分的注意力。不利于观众接收创作者传达的精神和思想。
影片中无非表达这样的主旨——新一代香港青年的社会抱负，用合法行动去抗争而不是只停留在合理控诉层面。同时，也有不少既得利益者认为这是“废青”们的无理取闹。
这也许能给“996”控诉者一些参考。面对996工作制，一边发出控诉，一边谨守岗位。没有进一步采取实质行动，也可能发出“控诉”已经是最大限度的“行动”。反映出的实质是劳资双方悬殊的较量，这样的语境下，集体劳方在个别资方面前，没有任何议价能力可言。资本家不是小明星，不会因为舆论压力和道德约束就自寻短见或被迫改正。控诉者希望只通过“控诉”的方式，就能逆转局势的想法是侥幸的。

写在最后，十年间关于“港片已死”的言论甚嚣尘上，事实上，宣泄这样的观点并不能增添自我优越感，无论身处何地。中国是一个国家，台湾地区是一个省份，香港地区只是一个城市。以一城之力与一个省份、一个国家的电影市场去抗衡和比较，显然不太合理的，比较之后草率得出“港片已死”的结论虽然能满足嘴上之快，实际很是苍白。另一方面，就香港本土电影工作者来说，这样的结论却很有警醒作用，虽然观众这样评说比较武断，但是也充分表达了观众对于港片的长期失望。因为港片给华语电影观众的起点太高了，所有电影作品始终位于一条时间线上，无论是第一部，还是最近的一部，它们之间每次的比较都是高下立判。
首发公众号：希丰评论
发布日期：2019年4月16日
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