纪录片只能说凑合，名人采访和基顿作品片段占了绝大部分，只是讲基顿的生平介绍了一下，开头从童年讲起，到基顿完成早期的短片为止，然后绕开了他拍长片的巅峰时期往后讲，最后再拉回他最辉煌的这几年。
但仍然还是看哭了，基顿的一生够辉煌也够坎坷，他童年就是明星，最巅峰时与卓别林齐名；他做了一生最错误的决定，整日酗酒，受尽苦难，即使到末年也没能回到以前的辉煌。

他是童星，悲惨贫困的童年和他没有关系，在接触电影之前他就已经在舞台表演了上万场，有丰富的演艺经历和成熟的特技能力。

长大后前往纽约，遇见了阿巴克尔，拍了一些喜剧短片，并认定了电影就是他的未来。1918年参加一战（不是前线），19年归来就开始和阿巴克尔学习摆弄摄像机和做导演。

当阿巴克尔与派拉蒙签约并去拍剧情长片后，巴斯特开始自己创作双卷喜剧，在制作了一系列经典以后，在1923年，他终于如愿以偿开始拍摄故事长片。

在五年中拍摄的十部故事长片，是他最辉煌，最巅峰的时刻，而巅峰的结束，来自于一个被基顿自称为生命中最错误的一次决定开始，签约米高梅。

巅峰的基顿拍电影甚至不需要剧本，只要搞定开头和结局，“中间部分会自己出来的”。这也让基顿可以随心所欲的发挥自己的天赋，而米高梅掠夺了这一切，从此他酗酒，离婚，加上有声时代的来临，他彻底沉迷，不断酗酒，进医院，经济困难，精神崩溃。

然而解决了酗酒问题的巴斯特再也没能回到从前的日子，在拍了很多短片后，他开始大量活跃在电视里，参加脱口秀，拍各种商业广告。可能在这时，他最大的收获就是他最后一任妻子，也是最爱的:埃莉诺·诺里斯。她陪伴着巴斯特从中年到去世，一直鼓励，支持照顾巴斯特。

从此巴斯特再没有导演过电影，只是偶尔客串一下，然后就是脱口秀，商业广告。最有意义的一次客串就是在卓别林《舞台春秋》里。二人在舞台上表演了一段，那是对默片时代最后的献礼。

1966年，巴斯特在玩他最擅长的桥牌游戏时，站着的他突然坐到了椅子上，闭上了眼睛。

我一直相信上天对每个人都是公平的，拥有快乐且荣耀的童年的基顿，在辉煌过后一下子跌到谷底，受尽苦难，这份苦难对他来说可能更难承受。然而他却那么善良，把一切遭遇都怪罪到自己身上，甚至对米高梅也没有多少怨言。他是天生的电影人，回看他的前半生，好像生来就是为电影，为那个默片时代。

他是冷面笑匠，只用眼睛就可以传达情感；他拍戏拼命，各种危险动作名留影史；他擅长利用道具，成为他的电影的一大标志，尤其对机械类的道具情有独钟，极具创新；他也不断摸索着对拍摄，对镜头的创新，《剧院》，《船》，《福尔摩斯二世》等等。都说他巅峰与卓别林齐名，而我更喜欢基顿，而且在早期短片时代，我觉得比卓别林更好。

他的这些经典短片，与辉煌的五年里的十部长片，永远是默片时代最宝贵的财富。

短片: 《一周》《稻草人》《邻居们》《鬼屋》《暗号》《替罪羊》《剧院》《船》《电气化屋子》《警察》

十部长片:《三个时代》《待客之道》《福尔摩斯二世》《航海家》《七次机会》《西行》《战将巴特勒》《将军号》《大学》《船长二世》。